#MaryCassatt
Un poco de lo que vi en la @ngadc hace unos días ❤️🔥
1. The Mother and Sister of the Artist, Berthe Morisot, 1869-1870
2. The Writer, Mary Bradish Titcomb, c. 1912
3. Girl Arranging Her Hair, Mary Cassatt, 1886
4. Madame du Barry, Élisabeth Louise Vigée Le Brun, 1782
5. Woman with a Sunflower, Mary Cassatt, c. 1905
6. Little Girl in a Blue Armchair, Mary Cassatt, 1878
7. Sita and Sarita, Cecilia Beaux, c. 1921
8. The Artist’s Daughter with a Parakeet, Berthe Morisot, 1890
9. The Sisters, 1869, Berthe Morisot
10. The Loge, Mary Cassatt, 1882
11. Young Peasant Girls Resting in the Fields near Pontoise, Camille Pissarro, 1882
Mary Cassatt (1844–1926).
La lectora representa una forma de felicidad silenciosa ligada al tiempo libre vivido en calma.
La figura femenina, absorta en la lectura, encarna el ocio como recogimiento, autonomía y disfrute del tiempo.
Lejos de toda exaltación, la obra propone una felicidad cotidiana, íntima, asociada al reposo y a la concentración.
✨El descanso sereno de un domingo sin prisas✨
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En el palco, 1878- Mary Cassatt.
En la Francia del siglo XIX, una mujer soltera era, lamentablemente, un objeto de consumo visual.
Pero Mary Cassatt decidió cambiar las reglas del juego
En esta #historiadetrasdelcuadro n° 84 analizamos una obra que es considerada un manifiesto sobre la inteligencia visual.
📍 Museum of Fine Arts, Boston, EE. UU.
¿Dónde aprendían a pintar las mujeres cuando gremios, talleres y academias les cerraban la puerta?
En muchos casos, aquí.
En el taller familiar.
El taller del padre no era solo un espacio de trabajo: era una escuela, una biblioteca visual y un lugar de negociación con los clientes.
Allí se aprendía a moler pigmentos, preparar lienzos, copiar estampas, estudiar esculturas, leer tratados y, poco a poco, pintar obras destinadas al mercado.
Mientras el padre atendía a los clientes, la hija aprendía mirando, haciendo y repitiendo.
Para muchas pintoras de la Edad Moderna, esta fue la única vía posible para acceder a una formación artística completa.
Una ventaja decisiva… pero también un límite: trabajar en un espacio que no siempre les pertenecía del todo.
De estos talleres salieron artistas como Lavinia Fontana, Artemisia Gentileschi, Fede Galizia o Elisabetta Sirani.
No aprendieron “a pesar de” sus padres, sino a través de ellos.
Estos no eran un taller cualquiera.
Eran el origen de muchas carreras femeninas que la Historia del arte está tardando siglos en reconocer.
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Gracias por ayudarnos a difundir compartiendo la publicación
En el marco de mi investigación sobre mujeres pintoras del siglo XVIII he dedicado un estudio a Françoise Duparc (1726–1778), artista nacida en Murcia y activa en Marsella, París y Londres, cuyas obras se perdieron tras su muerte.
Formada en Marsella en el taller de Jean-Baptiste van Loo (1684–1745), Duparc desarrolló una pintura de género marcada por el realismo íntimo, la concentración en la figura humana y una mirada atenta hacia personajes populares tratados con dignidad y profundidad psicológica. Su obra se sitúa en diálogo con la tradición francesa heredera de los Le Nain y anticipa la sensibilidad intimista que culminará en Chardin.
Fue aceptada como miembro de la Academia de Pintura y Escultura de Marsella en 1776. Este dato es muy relevante porque sitúa su reconocimiento institucional en vida y en un entorno que raramente admitía a mujeres, lo que subraya aun más l singularidad de su trayectoria.
La revisión de su catálogo no responde a una lógica reivindicativa, sino metodológica: obliga a repensar los mecanismos historiográficos que condicionaron la transmisión del legado artístico femenino.
Al final del vídeo encontrarás la info para descargar el estudio científico completo.
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El retrato inacabado de “La reina Luisa Isabel de Orleans”, pintado por Jean Ranc en 1724
Noelia García Pérez es catedrática de Historia del Arte en la Universidad de Murcia y directora científica de “El Prado en femenino”, cuya tercera edición está dedicada a la reina Isabel de Farnesio
Sala 22 del #MuseodelPrado
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Estos días en los que la luz se queda un poco más me recuerdan a Anna Ancher (1859–1935).
Mientras muchos pintaban grandes paisajes y escenas abiertas, ella miró hacia dentro: habitaciones tranquilas, mujeres en silencio, paredes blancas atravesadas por el sol. Supo ver que la luz también cuenta historias cuando entra por una ventana y transforma lo cotidiano.
Fue la única mujer del grupo de pintores de Skagen y desarrolló una manera muy personal de trabajar el color: sin dramatismo, sin espectáculo, pero con una sensibilidad enorme hacia los pequeños cambios del día 💫
Quizá por eso sus cuadros resultan tan actuales. Porque todos estamos notando que ahora anochece un poco más tarde.
¿También sientes que la luz de estos días es distinta? ☀️🌿
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¿Divorcio en el siglo XVII?
Crees que romper un matrimonio es cosa moderna, pero ya en pleno Barroco una mujer pintora lo hizo —y con éxito.
Se llamaba Artemisia Gentileschi.
Casada por imposición social en 1612, se separó legalmente pocos años después.
Se fue sola a Florencia, trabajó de forma independiente y entró en la Accademia del Disegno.
Mientras su marido desaparecía entre deudas, ella firmaba cuadros, cobraba encargos y construía una carrera internacional.
Siglo XVII ✨
Mujer 🙋🏻♀️
Pintora 🎨
Separada legalmente💔
Y famosa 💪🏼
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