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manga.kurabu 格格俱樂部

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漫評人平稑不定期更PO漫畫收藏與微分析限動，一同探索媒介與格跟格間的特殊性
I analyse comics about their art form for sinophone, but feel free to DM me in En or Fr!

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記得數年前，有份台漫雜誌被罵到臭頭，上市即休刊，而其中有一篇的表現手法，用的就是照片重製。因為實在短暫到來不及細看，所以也記不得是哪位作者的作品，而當初也有看到網上似乎認為這種照片重製的形式，根本就不是漫畫。

然而，漫畫到底是否可以用照片來製作，我想法國的「Roman Photo」（照片小說）一流，已爲我們做了絕佳的示範。當然，這跟「Bande dessinée」（連環圖畫）有著技術上本質的不同。（畢竟dessinée就是「被畫」，那照片是不是光畫出來的？好像可以一直不停地追問下去。）

而這本《荊棘爆炸》其實可以說是介於兩者，以照片為素材，卻做了不同層次的塗色、拼貼，是否可以說，他所用的就是照片的「筆刷」，以拼貼作為「畫」的動作，而形成了所謂帶有「Roman-photo」特質的
「Bande dessinée」呢？

深究兩者的區別其實也沒什麼意義，說到底還是在玩弄圖像、影像的元素，只是我們可以討論，照片的圖像特質與簡約過的畫筆特色，仍然有訊息上表達的差異。簡單來說，照片傾向給予大量的細節，而畫筆能揀選挑重點處理。

但這說法在《荊棘爆炸》又不能成立了。先是利用單色照片影相降低了細節的密度，又以所需的效果，將影像失焦、降低明度等，搭配著色塊的組合來辨識角色、場景，整體來說，訊息的鋪陳是恰到好處的，也妥善利用分格的來敘事。

說的是一場有些末日科幻的冒險，Edgar從房裡醒來，發現自己失去了記憶，但卻又想起自己有位雙胞胎兄弟而走出房門找尋人影。這個世界是容易讓人睏倦的，主角得時時保持清醒才能不在甦醒後發現身處異地。奇妙的設定、神秘的相遇，都讓整個或許代表真實的「照片」，顯得極為魔幻。

這或許就是作者使用照片的用意，利用極為寫實的形象，來形塑一個迷幻、非真的世界，從而讓整個敘事顯得荒謬至極。而所有照片所涉及的哲學主題，也都可以叩問在其中，像是畫格與照片的瞬間關係，角色表演的代表性，都讓我們又再次思考起，漫畫真的只是電影的靜態版嗎？一個畫面的時間感又是怎麼成立的呢？在這本照片小說中的所有角色，是怎麼被拍攝，又是怎麼被選擇成為畫格的呢？

種種疑惑，都顯得照片作為漫畫的素材，確實也不是一件容易的事。也重新讓我們對漫畫的想法有更深的梳理，這個梳理是關乎時間、角色的表演，甚至是「畫」的工具與再定義。

總之，這裡僅僅是簡易的提及了一些可能，還有其他的方向應該可以再深掘了。

Une expérience de lecture intéressante. Ce n'est pas très courant de voir les roman photo dans la bande dessinée de l'Est d'Asie, et les gens peuvent même dire que ce n'est pas dans le domaine de la BD. Je dirais que l'ouvrage "La déflagration" me fait quand même réfléchir sur le medium, surtout le lien entre le moment choisi et la case présentée. J'avais lu une théorie japonaise sur le temps et la case dans le manga, et on dit souvent que pour créer la BD, il faut imaginer l'image représentatif pour la case. Mais en effet, un dessin n'est pas vraiment destiné à un moment, il peut aussi représenter une durée. Cette idée me libère de lire ou créer la BD, car on voit une différence essentielle entre la BD et le cinéma. Bref, un peu hors sujet, mais la lecture du roman photo me fait réfléchir sur la question du temps dans la BD. Et ce livre est très intéressant au terme de narration et son univers pour que je réfléchisse. Merci d'avoir créé cet ouvrage ! Bravo.

作者IG：@juliechapallaz
出版社IG：@editionsflblb

#閱讀漫畫
#漫畫 #bandedessinée #comics #comix #roman_graphique #graphic_novel #roman_photo #kuchiko_comixreading #kuchiko_bdfr #Julie_Chapallaz #La_déflagration_des_buissons #法文漫畫 #實體漫 by @cases.clubd

《物事的顏色》這本書原本因為封面不是非常討喜，還以為是什麼科普類的說明式的書籍就有些失去興致，結果在安古蘭漫畫節的現場，看到作者用程式運算做簽繪，就激起了好奇心買了下來，後來這本在那屆的安古蘭竟然得了大獎，就更好奇了。

買回來殊不知一讀無法停下來，太新穎的體驗。甚至可以說，大概是繼Richard McGuire的《Here》之後又一個漫畫表現的里程碑。

首先，故事人物都沒有該有的人物造型，一切都是用一個原點表示，每個角色有各自代表的色彩，所以「大致」不會認錯；再來，一個原點該怎麼表現各種動作場景？這大概已經不是文字語言的範疇可以說明了，請先看看貼文的圖片吧。當然還是有借助符號般的圖示，但整本書的挑戰，就是不要使用人形。最後得到的結果是如同遊戲場景般，俯視的全景圖加上指標來完成整個敘事。

當然，它不是什麼非敘事的抽象實驗漫畫，反而是一個精彩、具有省思的、劇情片等級的漫畫。故事從男孩Simon被霸凌開始，描繪了男孩的不幸，以及其父母不睦的處境，再到他押賽馬押到大獎，父母出現意外進而必須尋找可幫他兌獎的生父，這一連串追討又衍生出諸多錯綜復雜的情節，最後竟能給予某些生命啟示。

太不可思議！一切僅用符號完成，這個符號不是字的也不是圖的，卻能達到感官刺激的體驗，這到底！

在驚呼之餘，不免也感受到歐美在圖形漫畫的派別中，獲得了另一個新的發展，圖形漫畫最著名的就屬Chris Ware，利用幾何的碎方塊、圓形圖樣，並佐以各種標線，讓閱讀獲得引導，而不拘泥在既定的方向裡。

Martin Panchaud的《物事的顏色》將這個派別昇華到了非圖畫的境地，與Chris Ware不同的是，他利用畫面進行的是緊湊的故事鋪陳，而非緩慢的記憶再現。（單看IG圖其實完全無法猜出意思，必須一氣呵成的上下文一起看才能知道長長的色條代表著什麼，真的太有趣了！）

但這不知道是不是一個偶發的作品，其形式與內容接近完美的結合，像是人物圓點與錢幣概念的聯想，或許有點難再次使用類似的表現方式去做其他的敘事。不過，這不妨礙這本書帶來的新奇體驗，懂外語的真的可以找來讀看看啊！

"La couleur des choses" est un livre très incroyable ! Je suis étonnée que les effets de icônes peuvent m'emmener tellement loin... C'est un livre expérimental mais sa narration n'est pas floue, je me demande si les ronds qui représentent les personnages ont un lien avec la forme des pièces ou pas. Ce livre me fait réfléchir profondément la signification de l'argent dans ma vie...

作者IG：@martinpanchaud
出版社IG：@editions.caetla

（本書原文為德文）

#閱讀漫畫
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The Karman Line，卡門線，是一個定義外太空與大氣層的分界，但在本書的第一個短篇，這個模糊的空間卻又好似地獄與人界的「靈薄獄」，不明的靈體、精神在此遊走，連記憶都變得淡薄。

而本書以此命名，也同時揭示了書中其他短篇所呈現的夢與現實的模糊地帶。全書的藍色調帶來了沈穩與神秘的氛圍，每個故事看似有所交集，卻又各自屬於自己的世界觀。

其中，第二個短篇試圖以聖修伯里的筆法勾勒孩子與父親的情感，花的照護無不讓人聯想起《小王子》的戀慕，但通篇是孩子對父親回歸的等待，極具詩意的化用。

至於其他短篇，我們可以說作者三橋光太郎是具有「風格」意識的。時而以勾線和色塊組構畫面，時而單純利用色塊材質去塗抹營造光影，尤其在〈在り間の標本室〉這篇，以似夢的場景，翻轉雪球模型與城市造景空間，兩者如幻似影，主角最後是聽著科學家的懺悔協助其成為了標本，甦醒於現實中，塗抹的畫面感非常特別。

整體來說，「兩者之間」大概是本書的主軸，特別是在輕與重、生與死之間，描繪世界的不可能，在星月砂海等清麗的意象中，找到一點畫中的詩意，讓本書的短小輕盈透出濃厚的思緒，使讀者能隨之隱沒。

總之，這本書的世界很令人嚮往，但或許又有點令人懼怕，害怕回不了自己的現實，將魂魄永遠地遺落在那兒了。

（這本書目前有英文版，由@glacierbaybooks出版，有興趣可去看看。）

La ligne de Karman sépare l'atmosphère terrestre de l'espace. Cette bande dessinée japonaise se nomme avec cette idée, mais pour moi, les histoires qu'elle propose s'approchent plus de l'idée des limbes, c'est à dire, entre les deux mondes. C'est un livre très poétique. L'auteur tend à varier les styles graphiques, ce n'est pas simplement pour s'adapter aux récits, mais aussi pour expérimenter différentes possibilités narratives du dessin. J'apprécie la teinte bleue qui donne une ambiance mystérieuse de son univers. Je recommande ce petit
livre qui est vraiment chouette !

作者IG：@kotaro_mitsuhashi
出版社IG：自費出版

#閱讀漫畫
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Roman Muradov又以一個很不一樣的視覺風格，為我們帶來了《所有的活人》這本書。之前關於杜象的作品雖然沒有特別打動我，但《所有的活人》顯然是受到日漫作者的影響，在角色的設計上有別於以往，雖然還是簡約的型態，但筆法上有些高野文子的味道。

這次在安古蘭漫畫節跟作者稍微問起了風格的影響，來自亞美尼雅的他也坦言因朋友的推薦看了高野文子、西村ツチカ的作品。這部漫畫結合了他擅長的碎形筆法，再加上顏色色調的配合，透出一種淡雅、幽暗的氣氛。

而故事的確需要這種氛圍。主角因為自殺不成，與「應該死掉的自己」的魂魄相處，變得看得見其他的鬼魂，並逐漸適應這個後自殺時期。

作者事實上還有些幽默地加上了地獄界的「活命樂透」，給予死者一個死而復生的機會。他也利用顏色區隔生死界，畫面也藉此變得極為概念化。其中有一跨頁的版面安排也很有趣，利用鏡射去對比四與生，有種點睛的效果。

總之，整本書的鋪排是很安靜恬淡的，配上特殊的圖像風格，給予讀者一種淡雅的閱讀經驗，值得細細品味。

J'ai été attirée par la couverture de ce livre car le style graphique est très intéréssant. Pendant le Festival d'Angoulême, l'auteur m'a confirmé qu'il s'est inspiré des mangakas Takano Fumiko et Nishimura Tsuchika pour ce livre. Pour moi, leur point commun entre ces derniers est l'élégance du dessin, et "Tout les vivants" manifeste aussi cette qualité. Il y a quelques pages très impressionantes, comme celles qui produisent un effet mirroir. Le sujet unique de ce livre aborde la vie après une tentative de suicide. L'auteur mêle une ambiance mélancolique et humoristique, je trouve que c'est intéressant. Merci de créer cette bande dessinée !

作者IG：@roman_m
出版社IG：@dargaud

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這本書的裝幀有些特別，外皮用一層半透明的圖案包裹書封的角色，雖然不太知道西班牙文寫著什麼，但從書封可以確定機翻應為「混凝土」。

儘管沒有明示病症的學名，但整個書本透過藍色暗示了故事裡的憂鬱：主角某天不能再面對關心自己的家人，無法去上班也不能直面好心的老闆。

整部漫畫畫的只是憂鬱時的一種狀態，角度也並非呼籲重視疾病的問題，而是溫柔地邀請患者看看週遭關心他的人，或許身邊的人沒有那麼嚴厲等等。（當然，還是得尊重病患本身的意願，這本書只是給了一種可能性。）

而作者也利用了人體的變形，讓角色的形狀像水一樣流動，又跟幻境中的混凝土形狀成對比，最後角色也真的變成雲而落下淚雨。

畫面的意象可預期但又不會過於俗套，算是蠻有趣的一本書。

J'ai utilisé le google translation pour lire cette bd espagnole qui a des images très chouettes. Le design du livre est intéréssant, la jaquette est du papier calque et l'image sur ce papier montre l'état mental de ce personnage. J'ai l'impression que ça raconte une ambience d'une patiente de dépression, je n'en suis pas sûre. Mais les idées graphiques sont très intéréssentes, je recommande ce livre !

作者IG：@jaume_vadell
出版社IG：@lagranja

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わだちず的作品，一直都有幼童化、透明純潔的感覺，但在設定上，總會帶有一點哀傷，因為角色常常是被遺棄的，或是在毀壞後重生的「後生命」敘事。

這次的《みちみち》（應該可以暫譯為「路路」吧？）也是如此，繼2018年的出道作《わらしのはなし》（童子的故事），算是第二本單行本。故事從兩個茶壺上的生物因器具破損而踏上旅程開始，單元劇的型態遇上不同的奇妙生物和靈體，有死後變回女孩形狀的婆婆、尚未長大的小山等等，整個漫畫透出兒童視角的天真無邪，但在意識到這些都是不存在的魂魄後，也會為軀體消亡後的精神世界感到好奇。

分格上是典型而不複雜的，但在畫風上來說，似乎承襲了村上隆的「超扁平」概念，走的是可愛平面的人物設計。比較難得的是，角色的眼睛儘管是以圓滾大眼處理，卻仍能製造變化塑造情感，不像當代藝術的繪畫中，只有純粹物化的視覺，而難有讀者閱讀的投射。

另外，作者用簡單的造型佐以細柔的筆觸，讓整個漫畫氣氛透出鬆軟氤氳的感覺；也有以幾何圖形堆疊如夢般的旅程風景，都是整個敘事雖然單純卻富有趣味的元素。

目前わだちず也有進行繪畫創作的活動，不知道未來還有沒有漫畫計畫，可以再追蹤追蹤囉！

Le chara-design de ce livre est très mignon, l'histoire raconte deux créatures dont le travail est de faire du thé. Ils sont en fait le motif sur la théière ! Mais la narration principale concentre sur leur voyage après le dégât du théière, ils rencontrent différents personnages (plutôt des esprits et des créatures atypiques dans la nature). Le style graphique est très onirique et enfantin, alors que l'ambiance est un peu mélancolique.

作者IG：@wadachizu
出版社IG：#kadokawa_enterbrain

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近期看到不少台灣出版的漫畫改編作品，今天可能來講講我覺得法國這邊有趣的案例。

在改編之前，除了借用媒介與特定族群的親近性外，首要問的，或許還有原作為何要改編，以及哪種視覺風格適合原作？（當然還有畫者是否具有非改不可的改編動力，是否具備那種非我不行的召喚等等。）

Alex W. Inker改編閻連科的《為人民服務》，進行的前提，正是視覺風格的探索。

一個屬於中國的視覺經驗是什麼？作者用自身在當地旅遊所搜集來的資料，摸出一個屬於文革時期，共產黨的宣傳美學：大紅色、印章感的圖形、僵硬的圖像等元素。

這使得《為人民服務》產生了衝突感的效果。不僅是因為原作本身以小吳與上司老婆的不倫戀作為體制的裂口，還有視覺上規律的分格、激情場面的粗線刻印感，都導致本作有渾然天成的衝擊。

於是，與其說是漫畫媒介讓人去發現小說，不如說Alex的《為人民服務》本身就是一部吸引人的作品，而這也是任何改編都遇企及的，也就是改編作本身應與原作視為不同的作品，自帶旺盛的生命力。

「我不改編小說本身，但我按照小說改編我的故事。」

Alex的創作路徑事實上大多數都是以他人的敘事為基礎來進行，這本是他的第三本創作，近年還出版其他同樣是改編的作品如《Un travail comme un autre》、《Colorado》。

Comme ces derniers temps il y a quelques bandes dessinées publiées à Taïwan, j'aimerais parler de l'adaptation dans la bande dessinée. "Servir le peuple" me paraît très pertinent pour ce sujet car son visuel correspond parfaitement à l'époque de la Révolution Culturel mais sans perdre la personnalité de l'auteur. Donc, cette oeuvre garde sa propre vie, et c'est un critère très importante pour moi sur une oeuvre adaptée. J'espère que cela peut inspirer aux créateurs de réfléchir une oeuvre adaptée.

作者IG：@alex.w.inker
出版社IG：@editionssarbacane

#閱讀漫畫
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《在遺忘之前》講述的是月球確定衝撞地球後，人們的種種反應。作者不落俗套地展現了幾個末日的角落，除了超市可能是常見的景色，也還有撤離不能的博物館、未能搭上離地火箭的青年群、縱慾的男男女女等。

地球毀滅的概念並不罕見，但作者的筆調是冷靜樸素，甚至有些不太雕琢的。這使得人物都有些平面化，算是對不特定人的角色摹寫，而讀者也較能進入情況所提供的不自在或釋然。而有趣的是，這裡還可以看見，線條的不成熟，不阻礙構圖與顏色的佈置；圖形的意念先行於繪畫技巧，圖塊的鋪排服務於情景建構，順著屬於月光的淺粉螢色，到本書最後的無語，臨終是來得有些俏皮安靜，沒什麼所謂。

景色在人們翻騰的言語後，僅是呈現，和最後的旅客在畫格裡逐一切分，於蝴蝶頁月球的撞擊毀滅。

書名取作「遺忘之前」，或許指的就是那些逃離的人類，所忘記的一切吧。

J'aime bien le design de ce livre. La couleur argent sur la couverture est très délicat, et les couleurs pastels dans les planches sont très jolies. Très contente d'avoir lu cette BD !

作者IG：@superlisablumen
出版社IG：@employedumoi

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在這個變動萬千的世界裡，逝去的愛該如何回憶？

我想這是Michael DeForge在《熟悉的臉孔》（Un visage familier）中最核心的題旨。以一貫破碎的肢體、抽象的風景，用反烏托邦的未來社會，帶出人們在不斷優化後無處可言的茫然失落。作者以可愛簡約的圖像製造這種無助感，符號化的景物也令人迷失在各種冰冷的指令裡，無所適從。

而故事正發生在什麼事都無法幫上忙的公務員身上。主角每日檢閱來自各地的申訴案件，美其名是調解員，但事實上她的職務只是為了讓案件處置更有人性而設置的，每一則抱怨，她只能已讀，其餘的都會交由系統自動處理。

就在這樣的日常中，她每日基於工作契約的保密條款，什麼都無法分享給她的愛人，只能在下班後與愛人對視，而對方似乎也是如此，在地政局上班的她，也只能對地景的修正保密，僅在必要時候提醒彼此，注意上下班時的道路更動，以免落入世界的邊角而回不去正常社會。

然而某一日，主角的愛人離開了。她不再能尋回她。每日的申訴仍要處理，她妄想著一日能看見她內心的真實，在每日的申訴案件份額裡，試圖找到一點點蛛絲馬跡，然而她是否真的能找到那個「熟悉的臉孔」？作者在日復一日的申訴案件結構中，一點點告訴我們主角的無路可走與無法選擇。

一邊是以倒三角四格的結構處理案件的敘事，一邊則是以方格彩稿的方式帶出主角的思索。以規則的頁數時不時讓我們進入角色所見的案件，讓我們在看見知曉以後，如同角色般，什麼都不能做。讀者也在作者的安排下，一步步掉進疏離的日常，掉進那個什麼都會更新、連身體的一切都會自動優化轉變的時時刻刻。

而主角還是想找回那個她，那個也會變動的她。我們在讀完本書後，也會試著去捕捉，那個曾經存在的兩人，到底真正的面孔為何？什麼才是我們熟悉的角色？哪個才是他們最自在的樣貌？

或許我們什麼也找不到。因為Michael DeForge刻意使用的軟體化、無機質設計，才正是把我們帶入那巨大迷茫的關鍵，留下角色深深的、對愛人的執著。

C'est une lecture un peu étrange mais très touchante pour moi... Michael DeForge illustre un monde dystopie très typique tout en utilisant un visuel frais et mignon. L'ambiance de ce livre me rappelle le film "Brésil" mais dans le livre, l'ambiance n'est pas drôle. J'aime énormément la fin, ça termine avec une émotion très forte et la situation est très irréversible. Vraiment mon coup de coeur ces derniers temps !

作者IG：@michaeldeforgecomics
出版社IG：@editionsatrabile

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#彩色漫畫 #加拿大漫畫 by @cases.clubd

《黑色乳汁》一書其實並不好懂，並不是因為背後的故事深遠，而是作者以夢境的朦朧，帶出其祖父在戰爭時的脫逃與緊張。讀者並不了解故事中的境遇都是其祖父的軼聞，直面接觸的可都是鉛筆的柔軟，但那柔軟描繪的卻是尖刺與無名的恐懼。

Fanny Michaëlis為柏林猶太家族的後裔，祖父因著戰爭逃離了家鄉，藉由本作形塑其自我認同，雖說如此，畫格卻是無框線的漂在空白的紙上，像是遠古的洞窟記憶，又像是神話中的寓言，從無見有。

然而，戰爭中的爭鋒相對，是令家族記憶從有至無，漫畫裡的人物都沒有明確的姓名，有敵軍有受難的人有美女有相許，但這些記憶或許對作者來說，都是抽象時間裡再轉述的形象，流在祖父的腦海裡，隨著血脈流進作者的筆法裡，作者好像只能表述一種感應，靠著畫筆允著陰暗記憶的黑色乳汁。

所以不能夠有框線，那會太聚焦，但又不能太輕挑，因為那會有些失禮，每個筆法都精密，描繪那不存在於現世的奇幻爭鬥，卻又真實的，影響後人後世。

或許就是在圖裡的實實虛虛之間，Fanny Michaëlis找到他身為圖像敘事者的自處——再現，而無經驗。

Le lait noir est un récit compliqué pour moi, car c'est difficile de comprendre un conflit qui ne fait pas parti de ma culture. Ce récit ressemble à un mythe contemporain sur les tensions provoquées par la guerre. Les cases sans cadre illustrent des images comme dans dans les grottes préhistoriques. Les dessins sont très fascinants, surtout on ressent la force dans les touches de crayon. Pourtant les dessins flottent dans les pages. Cet effet me fait penser à des souvenirs lointains et m’immerge dans la situation des personnages. Merci d'avoir créer un tel livre, c'est une expérience de la lecture très intéressante !

作者IG：@michaelis_fanny
出版社IG：@editions.cornelius

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#黑白漫畫 by @cases.clubd

常常覺得法語漫畫市場真的是開啟世界的大門，也果真如此，幾乎各個國家的各種作品只要想看，似乎都有得讀。本書《過動的Cheikh》來自芬蘭作者Marko Turunen，先前已在FREMOK出版過其他書籍，雖然不太認識他的過往作品，但本作的造型設計首先勾起我的好奇（封面的唐老鴨也摻了一腳）。

全書的角色線條纖細，但造型卻有如氣球般滑溜，偶爾看起來像是塑膠假人，每個景色轉換的都有些不真實，越讀還真的是越不真實，因為主角Cheikh本人的精力、暴力，都是他的思覺失調發作。旁人無法知道他出了什麼毛病，而他也無法走出症狀發作的每個循環。

作者在書頁的最後揭露了思覺失調症在芬蘭如何被歧視，患病者是如何無助，讀者穿越本書的各種奇想，兩格兩格或大一格的與主角一同蹦跳，規律方正的格子事實上是閱讀的見證，突破重重幻覺而來到作者的教育性資料解釋，才恍然大悟，開始同情其中的不合理。

本書除了主題有些特別、作者國別有些稀有之外（在找到的訪談裡提到有講到在芬蘭名家的書無法賣，嚕嚕米似乎變成了唯一的芬蘭漫畫還不是在本地出），我注意到對話框造型有些奇趣，如同我們名之為泡泡的變形，但更像是泡泡糖，有些恣意的拉扯，讓整個角色的話語都有些鬆弛充滿著茫茫之氣。

總之，這部作品提供了一場躁動之旅，讓讀者一同錯亂，一起同理。

La couverture de ce livre m'a beaucoup intriguée, donc je l'ai lu. J'aime bien le style des personnages, ils sont tous étranges et lisses comme des plastiques. À la fin j'ai réalisé que l'expérience du Cheikh n'était peut-être pas très agréable pour lui, cela m'a appris quelque chose que je n'ai jamais pensées (mais je ne veux pas trop spoiler). Je conseille de expérimenter ce livre avec ses personnages pour arriver à la fin et réfléchir certaines images qu'on a peut-être pas remarquées.

出版社：@editions_fremok
作者：#Marko_Turunen #他曾經以自己的名字做了一部怪漫 #找出同個城市同名的五位MarkoTurnen #然後畫出他們的生命經驗 #很鬧

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#Marko_Turunen #Le_Cheikh_hyperactif #éditions_fremok
#芬蘭漫畫 #法語漫畫 #實體漫畫 #歐洲漫畫 #彩色漫畫 by @cases.clubd

本書封面以格子遮掩主體，搭配格子裡表象的虛偽，僅頭部手執部分微傾，揭露作為表象格子的鬆動，是為真實內在覺醒的暗示，也恰好地呼應書名主題——《覺醒》。

每個短篇事實上都是作者織就的某種意識覺醒的時刻。可以是家族的某種記憶回歸，又或是性別的敏感，對世界萬物的發生有所警覺等等。其中我印象比較深刻的（也是作者在本書著墨較多的議題），是青少年的性徵成熟期，社會或大人有意無意地對性別做了分類，或甚至是對女體的直接吸引，也有像是在城市中（台灣可能還好）對女性夜歸感受的威脅等。

透過質樸的色鉛筆筆觸，作者的述說讓讀者感受情緒的真實，以及當下在情境中的不穩與不對勁，再藉由不同色線的交疊，我們以為看清了現下的發生，但卻又模糊了角色情緒的層次，正是這種曖昧不明，清濁不分的圖像，配合格與格的並置，色塊與線條的多層交錯，使得角色人物對當下情境的意識，既是清晰卻也淹沒在現況之中，我們既是看見了，卻也看見了「不見」，角色到頭來都有些不得抽身。

但這個對比並非混亂的，而是有限度的掌控，每個篇章僅以二到三色來處理畫面的張力，讓思想敘述更為精鍊有力，也有了某種雅緻，即使筆觸看似草稿。

最後則是在這些覺醒與各種外在的侷限框架下，「我」變成了什麼？「我」還會在嗎？以簡單構成、無法識別的小人，述說自己在最後回到了國中時期，將長大的自我焚毀，但卻還是得留下些什麼存在的證據⋯

作者：@juliettemancini
出版社：@editionsatrabile

Il y a plein de situations qui sont très vraies, on sent bien à quel point la société nous influence sur la définition de la sexualité. Je pense que ce livre ne parle pas seulement de la sexualité mais c'est le sujet qui m'a le plus remarqué dans ce livre : par exemple des petits mots anodins au quotidien qui, dès l'école, peuvent donner une image restreinte sur le sexe.

D'ailleurs, j'aime bien les textures du crayon de couleur que l'autrice apporte. Dans certaines scène, on peut à la fois distinguer les objets grâce leurs couleurs différentes et à la fois se perdre dans leurs traits superposés. Cette effet correspond bien à la situation du personnage : elle se sent différente dans la société mais doit pourtant vivre chaque jour parmi les autres.

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