Terry Paternoster | Acting • Presence • Research

Quando Clarice arriva davanti alla cella di Hannibal Lecter, lui è già lì. In piedi. Immobile. Anthony Hopkins ha raccontato che, prima di girare, il regista Jonathan Demme gli chiese come volesse apparire in quel primo incontro. Hopkins scelse di stare al centro della cella. Perché? Nella sua immaginazione, Lecter aveva già sentito l’odore della ragazza mentre percorreva il corridoio.

Mi interessa molto questo passaggio. Il regista sta costruendo un incontro cinematografico, mentre l’attore trova nel mondo del personaggio la ragione di una scelta fisica. Noi vediamo un uomo fermo, ma quella immobilità ha già una direzione. Lecter sta percependo qualcuno, lo sta aspettando. E tutto questo accade prima ancora che pronunci una parola.

È una delle cose che considero fondamentali nel mestiere dell’attore: conoscere il proprio strumento abbastanza da sapere dove cercare. A volte è una circostanza, altre un’immagine, una percezione, una relazione. Hopkins ci mostra come una scelta apparentemente semplice possa nascere da qualcosa che lo spettatore non vede, ma di cui percepisce gli effetti.

Perché un attore può cominciare ad agire molto prima di muoversi.

ANATOMIA DI UNA SCENA — 01
Il silenzio degli innocenti (1991), regia di Jonathan Demme. Con Anthony Hopkins e Jodie Foster.

Terry Paternoster — TYPSTUDIO.it

Nota: Le immagini del carosello sono rielaborazioni visive ispirate al film, non fotogrammi originali né fotografie documentarie delle riprese. Le formulazioni sono sintesi editoriali basate sulle testimonianze degli artisti.

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