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Grazia Cannito

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Agente Cinematografica
Talenti emergenti e Attori in Essere
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Buon inizio anno da parte della squadra Bit Management (non tutta ovviamente ho potuto recuperare nelle foto) 🎬🎬🎬 #happynewyear #cinema #bitmanagement #giocodisquadra #acterss #actors #artist #goodvibes #emozioni by @bit_management
“Sicilia Express”, l’attesa nuova serie di Ficarra e Picone in arrivo dal 5 Dicembre su Netflix. Adelaide Massari, attrice di soltanto 8 anni, di Bit Management sarà la figlia di Valentino Picone in questa nuova serie del duo comico. Prima volta per lei su un set tutto esilarante ed un inizio da vera professionista. Teniamo d’occhio Adelaide e sua sorella @luna.massari già doppiatrice e attrice, che dalla splendida Sicilia per continuare la loro formazione artistica si sono trasferite a Roma con la famiglia. Talenti puri. 🎬🎬🎬 #piccoleattricicrescono #serienetflix #talentiemergenti #siciliaexpress #comicitá #nuovegenerazioni❤️ #netflixitalia #set #sicilia by @bit_management
Una vera storia Barilla x F1 Diretto da Stefano Sollima Casting di Laura Muccino Agenzia Italiana: @bit_management - @graziacannito77 #TastesLikeFamily by @bit_management
Quando Clarice arriva davanti alla cella di Hannibal Lecter, lui è già lì. In piedi. Immobile. Anthony Hopkins ha raccontato che, prima di girare, il regista Jonathan Demme gli chiese come volesse apparire in quel primo incontro. Hopkins scelse di stare al centro della cella. Perché? Nella sua immaginazione, Lecter aveva già sentito l’odore della ragazza mentre percorreva il corridoio. Mi interessa molto questo passaggio. Il regista sta costruendo un incontro cinematografico, mentre l’attore trova nel mondo del personaggio la ragione di una scelta fisica. Noi vediamo un uomo fermo, ma quella immobilità ha già una direzione. Lecter sta percependo qualcuno, lo sta aspettando. E tutto questo accade prima ancora che pronunci una parola. È una delle cose che considero fondamentali nel mestiere dell’attore: conoscere il proprio strumento abbastanza da sapere dove cercare. A volte è una circostanza, altre un’immagine, una percezione, una relazione. Hopkins ci mostra come una scelta apparentemente semplice possa nascere da qualcosa che lo spettatore non vede, ma di cui percepisce gli effetti. Perché un attore può cominciare ad agire molto prima di muoversi. ANATOMIA DI UNA SCENA — 01 Il silenzio degli innocenti (1991), regia di Jonathan Demme. Con Anthony Hopkins e Jodie Foster. Terry Paternoster — TYPSTUDIO.it Nota: Le immagini del carosello sono rielaborazioni visive ispirate al film, non fotogrammi originali né fotografie documentarie delle riprese. Le formulazioni sono sintesi editoriali basate sulle testimonianze degli artisti. #AnthonyHopkins #thesilenceofthelambs #actingtraining #presenza #evergreen by @bit_management
Ma se tu mi guardi negli occhi un momento lo puoi capire anche da te.. ..che cosa c’è? 🥀🌹 #checosacè 📸 @arianna_delgrosso by @bit_management
Mi capita spesso di vedere attori molto preparati che, appena parte un provino, cominciano a preoccuparsi dell’impressione che stanno facendo. Controllano la voce, le pause, le espressioni, cercano di capire se stanno andando bene. E mentre sono impegnati a fare tutto questo, si perdono la persona che hanno davanti. Il partner potrebbe sorprenderli, cambiare tono, reagire in un modo imprevisto, ma loro continuano a seguire la scena che avevano già in testa. Eppure è proprio dall’incontro con l’altro che possono nascere le cose più interessanti. Nella vita facciamo spesso lo stesso. Vogliamo piacere, essere riconosciuti, sentirci importanti per qualcuno. Così, mentre cerchiamo di capire come ci vedono gli altri, finiamo per ascoltarli sempre meno. E a pensarci bene, è un bel paradosso: desideriamo tanto essere visti e intanto ci dimentichiamo di guardare. #actingtraining #grotowski #cechov #presenza #relazione by @bit_management
Sei stata bravissima amore mio, orgogliosa di te ❤️ #italy🇮🇹 #love #family #mylife by @bit_management
Puoi recitare bene e fare comunque un self-tape che sembra amatoriale. Succede più spesso di quanto si dica. Parti già emotivamente carico, aspetti la tua battuta invece di ricevere davvero il reader, fai take tutti uguali, costruisci le pause, ti immobilizzi pensando di essere presente, pensi già alla frase dopo. Poi, a un certo punto, il self-tape parte come una scena e finisce come controllo qualità. Ti guardi mentre reciti. Correggi una pausa, uno sguardo, magari anche il sopracciglio che fino a cinque minuti prima viveva tranquillo senza sapere di essere un problema. La camera registra anche questo: il momento in cui cominci a controllare l’effetto che stai producendo. Queste sette cose per me sono segnali. Quando compaiono, mi interessa capire cosa si è messo in mezzo. Spesso è il bisogno di riuscire, di piacere, di fare bene. E proprio mentre cerchi di fare una scena migliore, rischi di allontanarti da quello che sta succedendo davvero. Prima del prossimo self-tape prova a chiederti una cosa semplice: sto ancora cercando qualcosa dall’altra persona o sto già controllando come sto venendo? Se la risposta è la seconda, forse il take successivo può aspettare trenta secondi. Salva il carosello e riguardalo prima di premere REC. Se ti riconosci in uno di questi punti e vuoi lavorarci, scrivimi SELF TAPE. Terry Paternoster — TYPSTUDIO.it #selftape #attori #recitazione #actingtraining #provini by @bit_management
Nuovo anno = nuove foto! 🥰 (Siamo tutti d’accordo che l’anno inizi a settembre vero?) Grazie a @karinmalatemporaephoto che in un pomeriggio ha deciso di fare magie 🪄 ✨ by @bit_management
Il self-tape non funziona quando cerchi di dimostrare che sai recitare. E questa, per molti attori, è una fregatura. Perché magari il pezzo lo hai studiato, lo capisci, sai anche recitare. Ma nel momento in cui premi REC spesso succede una cosa: non stai più facendo la scena. Stai facendo il provino. E allora cominci a controllarti. A voler riuscire, piacere, risultare giusto, far vedere che sei bravo. Il problema è che la camera lo sente subito. Nel self-tape non entra solo il personaggio. Entra anche il tuo bisogno. E se quel bisogno diventa più forte dell’azione, chi guarda non vede più soltanto il personaggio: vede anche un attore che ha bisogno di essere scelto. Per questo tante volte il punto non è aggiungere. Non è fare di più. È togliere quello che si mette in mezzo. Prima di registrare, per me, la domanda non è: “Come faccio a recitare bene?” È: “Che cosa vuole il personaggio?” E anche: “Che cosa voglio io, adesso?” Se queste due cose combattono, la camera lo vede. Allenare questo spazio non significa ammettere di non essere bravo. Significa aver capito dove sta il problema. Se vuoi lavorare proprio su questo passaggio, scrivimi SELF-TAPE in DM. Terry Paternoster — typstudio.it #selftape #actingcoach #recitazione #actingtraining #provini by @bit_management
Ci vediamo su Rai 1. Grazie davvero a tutti☀️ @paradisodellesignorerai. È stato un onore indossare il tuo nome, spero di esserne stata, almeno un poco, all’altezza. by @bit_management
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