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En “La riqueza del monte”, cerámicas, tejidos y trabajos en madera reúnen saberes heredados, colaboraciones y aprendizajes del monte santiagueño. Entre esas piezas, me detengo en lo que cada artesano aporta al oficio que aprendió. ¿Cómo reconocer, junto a una tradición compartida, las decisiones que distinguen a cada obra? La muestra es presentada por Asociación Adobe (@adobe_asociacioncivil) junto al Museo de Arte Popular José Hernández (@museodeartepopularmap), en el marco de los 25 años de la organización, con texto curatorial de Julio Sánchez Baroni (@juliosanchezbaroni) 🔗 Leé la crítica completa desde el link en la bio. taken in MAP Museo de Arte Popular José Hernández by @artincaps
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8 days ago
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La luz define un cuerpo y, unos trazos más allá, empieza a desdibujarlo. En “Alma naciente”, Gabriel Altamirano (@gabaltam) construye anatomías suspendidas, rostros que se mezclan con las nubes y un autorretrato textil junto al que es posible descansar. Al seguir esos cambios de forma y soporte, me pregunto: ¿qué sucede con la imagen propia cuando deja de ofrecerse únicamente a la mirada y admite también la compañía? La muestra cuenta con curaduría de Gastón Fournier (@gastonfournier) en la Casa Nacional del Bicentenario (@cnblacasa). 🔗 Leé la crítica completa desde el link en la bio. taken in Casa Nacional del Bicentenario by @artincaps
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a month ago
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Tres muestras, tres maneras de hacer que una imagen deje de ser tan segura. En La Negación, María Langevin (@malangevin) desarma el espacio con cortes mínimos. Juan Ignacio Sevares (@juanigsevares), en Paisano Medieval, ensucia las formas hasta volver dudoso qué estamos viendo. Mateo Zlotnik (@mateozlotnik), en La vida de un joven feliz, pinta como si la imagen ya hubiera empezado a convertirse en recuerdo. Conviven ahora en salas distintas de Espacio Hermes (@espaciohermes) y permiten mirar algo más amplio. Qué pasa con una pintura cuando su procedimiento empieza a volverse reconocible, pero todavía puede cambiar. 🔗 Encontrá el texto completo en la web desde el link en la bio. by @artincaps
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a month ago
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Un cuerpo modular, tejido en rojo, negro y gris. Todo parece encajar hasta que una pieza queda afuera. En Konflicto, Leonardo Lempel (@konoartgallery) lleva al textil décadas de diseño, técnica y una sensibilidad atravesada por el punk, el dark y lo neogótico. El interés aparece justamente donde esos lenguajes dejan de ser gesto y pasan por la precisión del telar, el patrón y la repetición. ¿Qué pasa cuando una sensibilidad contracultural atraviesa la predicción del telar? Konflicto, con curaduría de José Luis Otiñano (@joseluiszacariasotinano), puede verse en Hoy en el Arte (@hoyenelarte – @haydeenachman) Fotografías de @bourbontadeo | @bota__fotos @alebrillos 🔗 Leé la crítica completa desde el link en la bio. taken in Retiro, Distrito Federal, Argentina by @artincaps
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a month ago
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Un colchón hecho con ropa y tejidos, atrapado dentro de una red naranja para transportar verduras. Una cianotipia teñida con hierbas de Jujuy. Un poncho atravesado por banderas. Una vasija que obliga a modificar las reglas de consignación de una galería. Una pelota de tenis convertida en vestigio arqueológico. En Limo, las obras viajan, se contaminan, se reparan y cambian de función. La crítica completa sobre Limo, en OTTO Galería (@otto_galeria)+ Uncu (@_uncu_uncu) con curaduría de Joaquín Rodríguez (@joaquinedipo), ya está en ART In Caps. 🔗 Encontrá el texto completo en la web desde el link en la bio. taken in OTTO Galería by @artincaps
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2 months ago
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Thomas Demand fabrica el mundo antes de fotografiarlo. Fukushima, un archivo, un bosque, el refugio de Snowden, una oficina destruida. Todo vuelve a existir en papel y cartón, a escala real, para una cámara que registra con absoluta fidelidad algo que ya fue reconstruido. Después, la maqueta desaparece. En “El tartamudeo de la historia”, en Fundación Proa (@fundacion_proa), el procedimiento se vuelve más inquietante cuando deja de parecer un truco. La cámara dice la verdad. El problema es que alguien construyó antes el mundo al que debía decírsela. 🔗 Leé la crítica completa desde el link en la bio. taken in Fundación Proa by @artincaps
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2 months ago
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Una nube de lana cruda flota sobre la sala. Debajo, un suéter todavía conserva la forma de un cuerpo ausente y una montaña se devela tierra arrancada a la lana en un lavadero italiano. En “Lana Negra”, de Laura Ferro (@__sur__), con curaduría de Gonzalo Golpe (@formalenta) en Fundación Larivière (@fundacionlariviere), el descarte cambia de escala y de valor. La muestra acierta cuando deja que la materia haga el trabajo. Pelo, olor, polvo, memoria. Y una inquietud que queda abierta. Lo que la industria aparta, el espacio expositivo lo vuelve a clasificar. 🔗 Leé la crítica completa desde el link en la bio. taken in Fundación Larivière Fotografía Latinoamericana by @artincaps
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2 months ago
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El relato curatorial por Olivia Azpiazu (@olivia.azpiazu), Antonella Bonanata (@antonellla_b) y Lucia Ramundo (@luramundo) encuentra en la etapa tardía de María Luisa Manassero (@proyecto.marialuisamanassero) una libertad conquistada. Las obras recuperadas de 1984 vuelven esa lectura menos lineal. Allí ya aparecen grillas, cifras, titulares y cuerpos partidos con una precisión anatómica feroz. En “El peso del despegue” y “Una historia que todavía…”, en Galería La Pipa (@galerialapipa), el desborde conserva cálculo, oficio y control. Casas metálicas, jaulas y manos que cercan rostros hacen visible cuánto pesa aquello de lo que un cuerpo intenta desprenderse. 🔗 Lee el texto completo en la web desde el link en la bio. by @artincaps
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2 months ago
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Un par de piernas de cera cuelgan de la cuerda que las retiene y sostiene al mismo tiempo. Un dron recorta la montaña, un molde inmoviliza el cuerpo y un dispositivo reconoce señales ajenas. En Tierra de manos muertas, de Inti Pujol curada por Marcos Krämer en Fundación El Mirador, toda captura deja un resto fuera de cuadro. La cera puede ceder, la llave puede no abrir y la defensa tecnológica puede empezar la vigilancia. 🔗 Descubrí más desde el link en la bio. taken in Fundación El Mirador by @artincaps
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2 months ago
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Un par de piernas de cera cuelgan de la cuerda que las retiene y sostiene al mismo tiempo. Un dron recorta la montaña, un molde inmoviliza el cuerpo y un dispositivo reconoce señales ajenas. En Tierra de manos muertas, de Inti Pujol curada por Marcos Krämer en Fundación El Mirador, toda captura deja un resto fuera de cuadro. La cera puede ceder, la llave puede no abrir y la defensa tecnológica puede empezar la vigilancia. 🔗 Descubrí más desde el link en la bio. taken in Fundación El Mirador by @artincaps
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2 months ago
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Un par de piernas de cera cuelgan de la cuerda que las retiene y sostiene al mismo tiempo. Un dron recorta la montaña, un molde inmoviliza el cuerpo y un dispositivo reconoce señales ajenas. En Tierra de manos muertas, de Inti Pujol (@intipujol) curada por Marcos Krämer (@karmosmarker) en Fundación El Mirador (@fundacionelmirador), toda captura deja un resto fuera de cuadro. La cera puede ceder, la llave puede no abrir y la defensa tecnológica puede empezar la vigilancia. 🔗 Descubrí más desde el link en la bio. @intipujol @karmosmarker @fundacionelmirador @sebapannucci taken in Fundación El Mirador by @artincaps
13
2 months ago
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📩 La instantánea #10 ya salió y parte de una cuestión bastante concreta. La crítica de arte contemporáneo llega a las obras con demasiadas palabras listas para usar. Archivo, territorio, cuerpo, memoria, comunidad, dispositivo. A veces explican. Otras veces hacen que todo parezca comprensible antes de haber mirado. En este ensayo me pregunto qué pasa cuando una obra no entra del todo en el vocabulario disponible. En lugar de pensar la crítica como interpretación o veredicto, la trabajo como una forma de investigación capaz de inventar conceptos. No palabras nuevas porque sí, sino herramientas que permiten ver algo que antes todavía no podía discutirse. Aparecen Peirce, Schrag, Wittgenstein y Cohen, pero también el “campo expandido” de Rosalind Krauss, la “imagen pobre” de Hito Steyerl, las “imágenes operativas” de Harun Farocki y el momento en que “postinternet” pasó de ser una hipótesis crítica a convertirse en una etiqueta bastante repetitiva. La pregunta que atraviesa todo es simple y un poco exigente. Qué tiene que hacer una crítica para que la obra no pueda ser reemplazada por cualquier otra sin que el texto se dé cuenta. 🔗 Podés leer “Cuando mirar exige inventar palabras” en ART In Caps. Suscribite gratis en artincaps.substack.com o desde el link en la bio. taken in Ciudad Autónoma de Buenos Aires by @artincaps
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3 months ago
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