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Eduardo Mariz

@edumariz_fotoconstruida

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Fotografia construída. Detalhe. by @edumariz_fotoconstruida

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Fotografia. by @edumariz_fotoconstruida

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Contraversões. by @edumariz_fotoconstruida

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Estou participando da convocatória do @festivalcamposdeluz by @edumariz_fotoconstruida

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19 days ago

Foto-assemblage. by @edumariz_fotoconstruida

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Muzema. by @edumariz_fotoconstruida

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6 months ago

Detalhe da lua e da nuvem. by @edumariz_fotoconstruida

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Identidade. by @edumariz_fotoconstruida

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8 months ago

O Colosso-00; 2025; fotografia construída; 140 x 100 cm. A série O Colosso colhe referências na pintura El Coloso (1808-1812) que até 2008 tinha autoria atribuída a Francisco de Goya. Naquela imagem, um gigante caminha a despeito do apavoramento de um grupo de minúsculos humanos. A pintura inspira a observarmos relações entre mundos que compartilham os mesmos espaços físicos. Assim como humanos por questões de escala não enxergam micróbios, com os quais convive, em princípio, não enxergariam também aquilo que não corresponde a seus pontos de afeição ou nada que não esteja abarcado pelo seu campo de interesse. Essa imagem da pintura me cativa pela indiferença do gigante ante o pavor dos membros da caravana abaixo. O primeiro trabalho ao qual chamei O Colosso foi uma montagem em que por múltiplos rebatimentos de fotografias de detalhes de construções em favelas, surgiu uma figura que associei aos gigantescos heróis de seriados japoneses de TV, dos anos 1960/70. Aproveitando essa imagem obtida, fiz uma montagem seguinte, onde coloquei aos pés do gigante o recorte de uma fotografia da favela da Muzema, no Rio de Janeiro. Essa favela, vizinha da minha casa, compõe parte do aglomerado onde estão os barracos dos quais fotografei detalhes inicialmente e usei na confecção do gigante. Intuí um colosso como o de Rodes, da antiga cidade grega, onde seu povo teria construído uma estátua gigantesca do deus Hélios a resguardar a entrada de seu porto. Algumas versões sobre essa história contam que o monumento teria sido construído usando como material as armas dos inimigos derrotados, expulsos da cidade. Assim imaginei esse meu gigante se insurgindo dos barracos, como uma marca da prevalência do que procura ser oculto na sociedade. by @edumariz_fotoconstruida

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a year ago

Bolha de tempo, fotografias de 2009.
Nesta série, usei de maneira rudimentar o recurso conhecido como light-paint para inserir minha figura num tempo distinto ao da paisagem que aparece ao fundo. Note-se que, inclusive dentro de uma mesma imagem fotográfica, é possível a coexistência de medidas díspares de tempo. Para realizar essas imagens, em meu espaço de trabalho, posicionei a câmera no tripé, apontada para o contorno da Pedra da Gávea e preparei o disparador para uma longa exposição. Acionei o mecanismo que captou a imagem de fundo por trinta segundos, tempo durante o qual me inseri na área de captura da câmera iluminando meu rosto com a luz de um aparelho celular, por cerca de dois segundos. Dessa forma a grande imagem de fundo captada sofreu a interferência por um elemento existente de outra temporalidade. Os espiritualistas diriam que são como vibrações distintas das matérias, o que explica, pelas suas teorias, o motivo da invisibilidade de espíritos aos olhos dos encarnados.
Me senti impelido a usar o termo “bolha” para dar o título à série de fotografias não apenas considerando a forma semiesférica desenhada pelo gesto que realizei, mas também e, principalmente, por essa inserção abrupta na imagem predominante. Algo não compatível com a temporalidade geral para sua captura, tal qual uma bolha de ar na água que se mostra como ambiente à parte. by @edumariz_fotoconstruida

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a year ago