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Um festival construído a partir da música, que movimenta centenas de milhões de dólares e tem público de centenas de milhares de pessoas, remunerar tão mal os artistas diz muito sobre a indústria musical e no que se tornou o SXSW. Outrora um espaço para descobrir bandas e filmes, assistir a shows alternativos, debater e refletir sobre música e artes, o SXSW perdeu parte de seu propósito para virar uma oportunidade de venda de espaço para empresas gigantes e de manutenção de desigualdades nas artes. Essa é uma prática replicada mundo afora, na qual chances de visibilidade e de conexões junto a agentes influentes no mercado são reservadas às pessoas que já possuem recursos financeiros suficientes a ponto de poder investir altas quantias para estar presente e abrir mão de cachês. É a manutenção de um sistema que explora artistas com a promessa da possibilidade de visibilidade futura, enquanto o verdadeiro negócio de milhões é a publicidade adjacente. Texto completo no fstvl.org by @fstvl_
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3 years ago
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Como possuem muitos festivais de música pelo mundo, casas de shows e controlam as agendas de artistas de sucesso global, conglomerados do mercado musical usam seu poder econômico para negociar grandes nomes, fechar contratos de exclusividade e controlar preços no mercado. Para ampliar seus lucros, uma empresa como a Live Nation pode fazer com que um artista que esteja extremamente popular e seja um de seus agenciados se apresente apenas nos festivais de sua propriedade e cobrar valores absurdos dos concorrentes. Da mesma forma, a empresa possui força suficiente para “bombar” artificialmente novos artistas que sejam de seu interesse, incluindo-o em seus grandes festivais e abrindo apresentações em suas casas de show, influenciando o mercado conforme seus interesses. Um verdadeiro sonho para as antigas gravadoras. Cláusulas de exclusividade que impedem shows de um artista numa mesma cidade durante determinado período são comuns, mas em alguns contratos, o Coachella impedia artistas de se apresentarem em qualquer outro festival nos Estados Unidos ou mesmo em shows solo no sul da Califórnia durante um período de 6 meses. Com maior dificuldade em contratar artistas de grande porte, festivais independentes (aqueles que não fazem parte de corporações e não são nomeados conforme seus patrocinadores) passaram a buscar outras formas de se diferenciar, migrando para elementos conceituais e relacionados à experiência do público. Texto completo no site: "Os grandes conglomerados do mercado de festivais". FSTVL.ORG by @fstvl_
7
4 years ago
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Quando José Saramago assistiu à adaptação cinematográfica de seu Ensaio Sobre a Cegueira, disse ter gostado mas que “faltou cocô”. Seu comentário pode ser interpretado como uma referência a uma assepsia estética de cunho comercial que alterava conceitualmente a obra. O mesmo pode ser dito sobre a estreia brasileira do festival espanhol Primavera Sound, que após se render aos tubarões do mercado de shows, ampliou em 2022 sua expansão internacional com edições nos EUA, Argentina e Chile, que agora de somam à edição portuguesa e à matriz espanhola, que em 2023 também terá uma edição em Madrid pela primeira vez. Cobertura completa no site. by @fstvl_
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4 years ago
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O texto dessa semana é sobre investimentos públicos e privados em cultura (e alguns dados alarmantes sobre esse cenário no Brasil). by @fstvl_
0
4 years ago
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fstvl.org é um site dedicado a pesquisar festivais de música em uma perspectiva mais aprofundada. Pra começar no assunto, uma análise sobre como chegamos ao atual estágio dos festivais pelo mundo. Texto completo no site. by @fstvl_
2
4 years ago
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