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Pedro Gandía

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Poeta, novelista, traductor, pintor, escultor, fotógrafo, video-artista.
https://opensea.io/es/PedroGandia

POSTS STORIES REELS

S/T (1982-2026)
-esmalte y acrílico sobre cartulina, 65x50 cm -

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EL CANTO DE LAS FORMAS, II (Londres, 2026)

«Unos edificios son mudos; otros hablan; otros, los más raros, cantan.»
— Paul Valéry, Eupalinos o el arquitecto —

La arquitectura puede leerse como un juego de relaciones: líneas que prolongan o interrumpen otras líneas, volúmenes que se equilibran, espacios que se abren y se repliegan, materia y vacío, luz y sombra. Nada permanece aislado. Cada elemento modifica al otro y el conjunto adquiere un ritmo que el ojo descubre y el cuerpo recorre.
Quizá por eso ciertas arquitecturas producen una experiencia próxima a la música. No representan nada: organizan el espacio, el movimiento y la luz hasta convertirlos en una forma sensible. Hay edificios que se contemplan; otros que nos obligan a recorrerlos; y algunos en los que, más allá de la forma, parece percibirse una armonía que no sabemos traducir en palabras.

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HÀ NÔI BOYS (2026)

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BLUE STUDIO (2026)
- acrílico sobre cartón, 65x50 cm -

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L'ORIGINE DU MONDE (2026)

-Foto casual, realizada con airphone, en el baño de la Courtauld Gallery-.

Courbet pintó el origen. Robert Gober esculpió su reverso: el desagüe, el váter, el lavabo. Lo doméstico, blanco e higiénico, intervenido con cuerpo, pelo y piernas.

Si Courbet llevó el realismo al cuerpo, Gober llevó el cuerpo al objeto.

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BRICK LANE (2026)

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BANKSIA (2026)
-acrílico sobre papel + collage de papeles de colores y recorte impreso.

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HARU (London, 2026)

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De la serie “El canto de las formas” (Londres, 2026)

«Unos edificios son mudos; otros hablan; otros, los más raros, cantan.»
— Paul Valéry, Eupalinos o el arquitecto —

La arquitectura puede leerse como un juego de relaciones: líneas que prolongan o interrumpen otras líneas, volúmenes que se equilibran, espacios que se abren y se repliegan, materia y vacío, luz y sombra. Nada permanece aislado. Cada elemento modifica al otro y el conjunto adquiere un ritmo que el ojo descubre y el cuerpo recorre.
Quizá por eso ciertas arquitecturas producen una experiencia próxima a la música. No representan nada: organizan el espacio, el movimiento y la luz hasta convertirlos en una forma sensible. Hay edificios que se contemplan; otros que nos obligan a recorrerlos; y algunos en los que, más allá de la forma, parece percibirse una armonía que no sabemos traducir en palabras.

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EL TIEMPO DEL DÍOS ES EL DEL HOMBRE.
Recitado por Tomás Galindo
https://www.youtube.com/watch?v=kQeC86FDjf8

En 1973, tras publicar mi primer libro de poemas, decidí, sin preámbulos, iniciar una nueva etapa con otras reglas del juego. Las nuevas composiciones, agrupadas bajo el título CACERÍA, eran una borrachera estética de imagen y sonido, un juego simbólico donde la disposición gráfica del poema cobraba todo el protagonismo. Sintaxis diferente, no linealidad sino concentración; atracción de signos… La corrupción, la descomposición de las palabras me atraía profundamente, me “emborrachaba”. En mi delirio, soñaba con un discurso donde la música, la disposición del poema y las imágenes formaran un todo. Siempre me sentí atrapado por la belleza de la forma, la forma como piedra de toque; un esteta muriendo interminablemente de belleza, de estilo. Al acabar aquel año, guardé el poemario en un cajón y no lo publiqué hasta diez años después, en Madrid, en la editorial Playor. Con el paso del tiempo, el libro fue objeto de diversas revisiones. Hoy, este poema, perteneciente a CACERÍA, forma parte de LAS CENIZAS DEL DÍA (Barcelona, Calambur, 2025), volumen que reúne todos mis poemarios escritos entre 1972 y 2001 y publicados entre 1973 y 2023.

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AGOSTO (2026)
-y 6 destalles-
óleo sobre lienzo, 81x100

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HÀ NÔI BOYS (2026)

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