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PIEZE 피즈

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𝐏𝐢𝐞𝐜𝐞𝐬 𝐨𝐟 𝐚𝐫𝐭, 𝐬𝐞𝐢𝐳𝐞𝐝 𝐢𝐧 𝐭𝐡𝐞 𝐩𝐫𝐞𝐬𝐞𝐧𝐭.
오늘의 미술을 이루는 조각들을 포착하다.
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🗓️ 〈Dualogue〉 격주 일요일 저녁 브런치 연재✍️
📩 [email protected]

POSTS STORIES REELS

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PIEZE | DUALOGUE
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“저에게 픽션은 ‘과거형으로 발화된 미래’를 통칭합니다.”
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김중균은 이미 지나간 시간 속에서 아직 끝나지 않은 이야기들을 발견합니다. 문학과 기록, 설화에서 인물과 사건을 수집하고, 그들에게 조각의 몸을 부여해 새로운 무대에 세웁니다.
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이번 인터뷰에서는 이야기를 수행하는 조각부터 서로 다른 시간선을 조율하는 연출자의 역할, 그리고 작업 과정에서 마주한 고민들을 짚어봅니다.
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이야기하기와 만들기 사이에서 김중균이 탐색하는 다음 시제를 만나보세요.
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인터뷰 전문은 프로필 링크의 브런치에서 확인하실 수 있습니다. by @piezetheday

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PIEZE | DUALOGUE
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소설 속 인물과 역사에 남겨진 이름, 오래된 설화와 이루어지지 않은 염원. 서로 다른 시간과 장소에 속해 있던 이야기들이 김중균의 작업에서 조각의 형상으로 나타납니다.
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김중균의 조각은 하나의 독립된 형상으로 존재하는 동시에, 다른 작품들과 관계를 맺으며 전시의 장면을 구성합니다. 무대 위 배우처럼 각자의 이야기를 품은 조각들은 극본과 관람 동선 속에서 서사를 전합니다.
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과거의 기록에서 출발해 현재의 공간에 놓인 조각들. 김중균이 수집하고 구성한 이야기의 장면들을 소개합니다.

김중균, 〈27가지 이상의 이야기 | 온핌의 낙서〉, 2023.

김중균, 〈27가지 이상의 이야기 | 루이스(Lewis)!〉, 2023.

김중균, 〈락앤롤, 루이스(Lewis)!〉, 2023, 나무, 석고, 250×59×30cm.

김중균, 〈산호리 주택〉, 2025, 방충망, 종이에 출력한 이미지, 새 모형, 가변크기.

김중균, 〈지하련상〉, 2025, 알루미늄 판, 불에 태운 나무, 가변크기.

김중균, 〈27가지 이상의 이야기 | 더미〉, 2023.

김중균, 〈이구아노돈 양생비養生碑: ‘Mellowed A Hundred Million Years’, 4개의 바퀴〉, 2023, 시멘트, 트롤리, 176×92×88cm.

김중균, 〈이구아노돈 양생비養生碑: ‘This outdated Iguanodon illustration in the Kingfisher: The Super Book Of Dinosaurs looks like a fucking Jojo character.’, 2개의 바퀴〉, 2023, 시멘트, 트롤리 하드 케이스, 170×90×55cm.

김중균, 〈디오라마 둘: 이족보행〉, 2023, 나무에 배접, 폴리카보네이트 시트, 242×54×66cm.

김중균, 〈디오라마 넷: 사족보행〉, 2023, 나무에 배접, 폴리카보네이트 시트, 104×90×44cm.

김중균, 〈지도〉, 2025, 비닐 위에 먹물, 2200x2200cm. by @piezetheday

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PIEZE | DUALOGUE
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김중균은 문학과 기록에 남겨진 인물들을 다시 불러와 조각의 몸으로 세웁니다. 이미 정해진 결말과 아직 실현되지 않은 가능성은 전시장이라는 새로운 무대 위에서 서로 다른 시간으로 겹쳐집니다.
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기록의 독자이자 조각의 제작자, 전시의 연출자로서 김중균이 이야기를 다루는 방식을 살펴봅니다. 삶의 결말은 바꿀 수 없더라도, 그 삶을 읽고 다시 이야기하는 일에는 무엇이 남아 있을까요?
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비평 전문은 프로필 링크의 브런치에서 확인하실 수 있습니다. by @piezetheday

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장동린 작가와 나눈 인터뷰를 소개합니다.
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이번 인터뷰에서는 로우 폴리와 저해상도 픽셀을 사용하는 이유부터 캐릭터의 세계관, 그래피티 배경과 3D 펜을 활용한 제작 방식까지 살펴보았습니다. 가상의 형상을 현실로 옮기며 생기는 ‘오차’와 ‘버그’를 작품의 일부로 받아들이는 태도, 디지털 이미지를 향한 작가의 호기심을 들어봅니다.
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인터뷰 전문은 프로필 링크에서 확인하실 수 있습니다.
⠀ by @piezetheday

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장동린 작가의 작업을 소개합니다.
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작가는 로우 폴리와 저해상도 픽셀로 표현한 캐릭터를 회화와 목재 블록 부조, 조각으로 구현합니다. 화면 속 다각형과 픽셀은 물질의 무게와 부피를 얻고, 3D 펜으로 쌓아 올린 몸에는 요철과 형태의 어긋남이 남습니다. 디지털 형상이 손과 재료를 만나며 얻는 새로운 모습에 주목합니다.
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작품에 담긴 더 많은 이야기는 프로필 링크에서 확인하실 수 있습니다.
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장동린, 〈베키라-ver.3D〉, 2026, acrylic on filamet, 21.5 x 16.24cm.

장동린, 〈베키라〉, 2026, Acrylic on canvas , 130.3 x 162.2cm.

장동린, 〈뽀빗 볼링 어드벤처〉, 2025, Wooden base with acrylic, 72.7 × 116.8cm.

장동린, 〈뽀삣부빗〉, 2025, acrylic on canvas, 112 x 145.5cm.

장동린, 〈세력전쟁〉, 2025, Wooden base with acrylic, 100 × 80.3cm.

장동린, 〈bubble bit〉, 2025, Acrylic on canvas ,97 x 166.2cm.

장동린, 〈테니양〉, 2025, On the foam board, the resin block and acrylic, 26 × 32 × 47cm.

장동린, 〈깨비뽑으러가챠 〉, 2026, acrylic on mixed media ,52 x 25 x 25cm. by @piezetheday

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본 글은 장동린의 회화와 목재 블록 부조, 조각을 중심으로 디지털 이미지가 물질로 옮겨지는 과정을 살펴봅니다.
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평면에 갇혀 있던 캐릭터가 부피를 얻고 현실 공간에 두 발로 서기까지, 손과 재료를 거치며 생겨나는 오차와 표면의 흔적을 따라갑니다.
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에세이 전문은 프로필 링크에서 확인하실 수 있습니다.
⠀ by @piezetheday

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최현희 작가와 나눈 인터뷰를 소개합니다.
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이미지가 겹쳐 그려지고, 그 위에 사라짐에 대한 생각과 시간, 종종 ’미니‘라는 작은 존재가 함께 쌓입니다. 층층이 레이어드된 작가의 작업 세계를 한 겹씩 따라가 봤습니다.
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인터뷰 전문은 프로필 링크에서 확인하실 수 있습니다.
⠀ by @piezetheday

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최현희 작가의 작업을 소개합니다.
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최현희 작가는 사라짐을 품은 것들과 이미 사라진 것들이 남긴 흔적을 바라봅니다. 작업에 등장하는 ‘미니’는 사라짐을 알고 경험한 하얗고 말랑한 존재로, 무언가가 있었다는 사실을 알리기 위해 사라진 자리에 나타납니다. 작가는 잘못 찍힌 사진, 기억나지 않는 사진, ‘당근’앱에 올라온 이미지 속 우연히 담긴 풍경처럼 맥락을 잃은 이미지들을 수집해 회화와 책으로 엮으며, 사라짐 그 자체를 응시합니다.
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작품에 담긴 더 많은 이야기는 프로필 링크에서 확인하실 수 있습니다.
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2026 홍익대학교 일반대학원 동양화과 석사청구전 《알리바이 바나나》 설치 전경 1 ©양이언

2026 홍익대학교 일반대학원 동양화과 석사청구전 《알리바이 바나나》 설치 전경 2 ©양이언

최현희 개인전 《Confetti poetry》 전경

최현희, 〈브라운 운동과 미니〉-1, 2, 3, 2025, 장지에 분채, 과슈, 아크릴, 135 × 35cm.

최현희, 〈브라운 운동과 미니〉-2, 2025, 장지에 분채, 과슈, 아크릴, 135 × 35cm.

최현희, 〈썰매이론〉, 2025, 장지에 분채, 아크릴, 60 × 160cm.

최현희, 〈웃으면 이빨이 보이는〉, 2025, 장지에 분채, 30 × 14.8cm.

최현희, 〈흔적이 남겨지는 과정〉, 2024, 장지에 채색, 145.5 × 97cm.

최현희, 〈crop n mix〉, 2026, 장지에 분채, 91 × 116.8cm.

최현희, 〈image layering 2〉, 2026, 광목에 과슈, 아크릴, 162.2 × 130.3cm.

최현희, 〈image layering 3〉 작업 과정

최현희, 〈image layering 3〉, 2026, 광목에 과슈, 아크릴, 162.2 × 130.3cm.

최현희, 〈image layering 5〉, 2026, 광목에 과슈, 아크릴, 162.2 × 130.3cm.

최현희, 『DUMP COLLAGE』, 2026 사진 원본.

최현희, 『DUMP COLLAGE』, 2026, 무선좌철제본, 30 × 25cm.

최현희, 『DUMP COLLAGE』, 2026, 무선좌철제본, 30 × 25cm.

최현희, 작업 사진.

최현희, 작업사진(책). by @piezetheday

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최현희의 화면에서 이미지들은 서로의 영역으로 밀고 들어가 겹쳐집니다. 그렇게 흐려진 화면을 실패가 아니라, 사라진 뒤에도 이어진 떠올림의 시간이 쌓인 모양으로 읽었습니다. 회화와 사진집, 그려지지 않은 미니와 벽 위의 배열을 지나며 본 것은 어떻게 남는지를 되짚어 봅니다.
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에세이 전문은 프로필 링크에서 확인하실 수 있습니다.
⠀ by @piezetheday

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올해 4월 문화살롱 5120에서 전시 《바질페스토 (노동) 샌드위치》를 열었던 매미와비둘기와 나눈 인터뷰를 소개합니다. ✨
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최연준 기획자, 이현주 작가로 구성된 매미와비둘기는 사진, 영상, 텍스트 등 다양한 매체를 활용해 발화(發話/發火)하고자 하는 아티스트 그룹입니다. 지난 전시 《바질페스토 (노동) 샌드위치》를 통해 매미와비둘기는 예비학예노동의 이상함을 발화하며 문화예술계 청년 노동의 문제를 수면 위로 드러내는 자리를 마련했습니다. 📢
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인터뷰를 읽으며 예비학예노동이 무엇인지, 그리고 이것이 가진 이상함과 문제점은 무엇이며 어떻게 해결될 수 있을지 생각해 보는 시간이 되시기를 바랍니다. 💭
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인터뷰는 본 계정의 게시물과 프로필 링크 내 브런치를 통해 확인해 보실 수 있습니다. 👀
⠀ by @piezetheday

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올해 4월 문화살롱 5120에서 진행됐던 매미와비둘기의 전시 《바질페스토 (노동) 샌드위치》를 소개합니다. ✨
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매미와비둘기는 바질이라는 익숙한 소재를 통해 다소 낯선 주제인 예비학예노동에 관해 이야기합니다. 예비학예노동은 문화예술계에서 전시를 기획하거나 혹은 그와 관련된 노동을 일컫는 ‘학예노동’ 앞에 ‘예비’가 붙은 단어입니다. 전시는 매미와비둘기가 직접 경험한 이 예비학예노동의 이상함을 발화하는 자리가 됩니다. 📢
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전시에 관한 더 자세한 내용과 이야기는 본 계정의 인터뷰와 에세이 게시글을 통해 확인해 보실 수 있습니다. 👀
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〈열린송현녹지광장에 몰래 심은 바질: 사진-텍스트 아카이브〉 설치 작업 사진

〈(예비)예비학예노조〉, 2026, 현수막, 70×290cm © 이동웅

〈바질페스토 (노동) 샌드위치〉, 2025, 비디오, 흑백 및 컬러, 사운드, 19분 55초 © 이동웅

〈삼성가 쇼핑몰에서 사온 전시용 바질〉, 2025, 바질, 액자, 17.7×12.7cm © 이동웅

〈송현에서 훔쳐온 흙과 바질 씨앗〉, 2026, 흙, 바질 씨앗, 모종판, 27.5×27.5×4cm © 이동웅

〈열린송현녹지광장에 몰래 심은 바질: 사진-텍스트 아카이브〉, 2024-2025, 종이에 디지털잉크젯프린트, (사진) 20×30cm(147장), (글) 가변설치 © 이동웅

〈열린송현녹지광장에 몰래 심은 바질: 사진-텍스트 아카이브〉 부분, 2024-2025, 종이에 디지털잉크젯프린트, (사진) 20×30cm(147장), (글) 가변설치 © 이동웅

〈이상한 희망 심기〉, 2026, 책상 위 노트북, 웹사이트 © 이동웅

〈전시 구역은 여기까지입니다〉, 2026, 문화살롱 5120 기자재들, 천에 페인트, 뜯겨진 포스터 자국, 바질 사진, 가변설치 © 이동웅

〈학예노동사무실〉, 2023- , 사무실 안 디렉터 1, 코디네이터 1, 428×428cm © 이동웅

《바질페스토 (노동) 샌드위치》 전시 전경 © 이동웅 by @piezetheday

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전시 《바질페스토 (노동) 샌드위치》의 코디네이터였던 글쓴이에겐 평소 업무에서 한 가지 루틴이 추가됩니다. 바로 전시장에 놓인 바질을 돌보는 일. 🌿
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전시장에 어쩌다 바질이 들어오게 된 걸까요? 이 바질은 잘 살아남을 수 있었을까요? 바질은 전시에서 무엇을 의미할까요? 👀
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글쓴이는 이 바질을 친구에게 전달해 주기로 했는데요. 바질 이면의 이야기가 궁금하시다면 본 계정의 게시물과 프로필 링크 내 브런치의 글을 확인해 보세요. ✨
⠀ by @piezetheday