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Formación para técnicos de sonido

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Un micrófono y un altavoz son, en el fondo, el mismo invento. Solo cambia la dirección. Los dos convierten energía acústica en eléctrica, o al revés. El micrófono capta sonido y lo vuelve señal; el altavoz recibe la señal y la vuelve sonido. Es el mismo principio físico, funcionando en sentidos opuestos. Así ocurre: la onda mueve un diafragma. Ese movimiento se transfiere a un elemento interno — una bobina, una placa o un cristal. Y ese elemento genera la señal eléctrica. La calidad de ese elemento decide cuánta fidelidad conserva el sonido en el viaje. Hay tres formas de hacerlo, y cada una tiene su terreno: → Electromagnético: bobina en un campo magnético. Robusto, no necesita alimentación, pero es menos preciso. Los micros dinámicos. → Electrostático: dos placas que varían su capacitancia. Máxima fidelidad, pero frágil y necesita alimentación externa. Los micros de condensador. → Piezoeléctrico: un cristal que genera carga al deformarse. Resiste humedad y temperatura, pero no capta bien los graves. Pastillas de guitarra y micros de contacto. Ningún tipo es "el mejor". Cada uno resuelve un problema distinto. 📌 Guárdalo: la próxima vez que elijas un micrófono, sabrás qué hay dentro y por qué se comporta así. El artículo completo, con el proceso de transducción explicado paso a paso, en el link de la bio 🔗 . . . #microfonos #produccionmusical #homestudio #sonido #sonidoenred by @sonidoenred_es
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18 days ago
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Grabas la misma voz dos veces y la mezclas encima de sí misma. No suenan a dos voces. Suenan a una, más ancha. ¿Por qué? Porque tu cerebro fusiona sonidos que llegan casi juntos. Si dos señales llegan con menos de 50 ms de diferencia, no las oyes por separado — las oyes como una sola. Hay tres zonas, y cada productor debería conocerlas: → Menos de 5 ms: el cerebro solo usa la dirección del primer sonido que llega. Ignora de dónde vienen los demás. → Entre 5 y 50 ms: sigues oyendo un único sonido, pero más intenso. Aquí es donde vive el doble-tracking, el ensanchado con delays cortos, la sensación de "más grande" sin que suene a eco. → Más de 50 ms: el cerebro ya no funde. Empiezas a oír un eco real, separado. Es el efecto Haas (o efecto de precedencia), y es la física detrás de trucos que ya usas sin saber por qué funcionan. Hay más: por qué un sonido tapa a otro (enmascaramiento — la moto que te impide oír a quien tienes al lado), y cómo tu propia cabeza filtra el sonido para decirte de dónde viene (HRTF, la base del audio binaural). 📌 Guárdalo: la próxima vez que dupliques una pista, sabrás exactamente qué estás explotando. El artículo completo —con el enmascaramiento en detalle, la HRTF, el efecto Doppler y cómo funciona tu oído por dentro— en el link de la bio 🔗 . . . #psicoacustica #produccionmusical #homestudio #sonido #sonidoenred by @sonidoenred_es
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25 days ago
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Le describes a una IA lo que necesita el show. Ella construye el archivo completo. Y no es ciencia ficción, ya está disponible. TiMax2 SoundHub acaba de convertirse en la primera plataforma de audio espacial y control de show en integrar de fábrica MCP (Model Context Protocol) — el estándar abierto que conecta asistentes de IA directamente con software profesional. Antes, cada integración necesitaba código a medida. Ahora, un solo estándar y listo. Con TiMax MCP conectado, un diseñador de sonido puede: → Importar planos de altavoces desde Martin Audio DISPLAY 3, d&b ArrayCalc o EASE. → Crear y posicionar altavoces por descripción. → Definir las zonas del sistema (Image Definitions, Subspaces, Scaling Surfaces). → Reorientar el recinto cuando la predicción no coincide con la realidad. El dato que de verdad importa: construir el archivo de show inicial pasa de 4-5 horas de introducción manual a unos 30 minutos por conversación. Y el control sigue siendo tuyo. Todo lo que la IA crea queda como un objeto normal de TiMax — visible, editable, reversible. Si algo falla, lo corriges tú. No toca en ningún momento la decisión creativa sobre cómo suena o se mueve el sistema. Es gratis, sin licencia adicional, ya disponible para Mac y PC. 📌 Guárdalo si trabajas con audio espacial en teatro, giras o eventos. El análisis completo, con el contexto de hacia dónde va el software de diseño de sistemas, en el link de la bio 🔗 . . . #diseñosonoro #ia #sonidoenvivo #sonido #sonidoenred by @sonidoenred_es
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a month ago
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Grabas la misma fuente con dos micrófonos y, en vez de reforzarse, el sonido se debilita. Casi desaparece. ¿Qué ha pasado? Fase. La misma física que hace funcionar tus cascos con cancelación de ruido. La fase es en qué punto del ciclo está una onda en un instante dado. Un ciclo completo son 360°. Cuando dos ondas se encuentran, esa diferencia de fase decide todo: → A 0° (en fase), las crestas coinciden. Se suman. Más volumen real. → A 180° (en contrafase), la cresta de una cae justo donde el valle de la otra. Se cancelan. Silencio. Es exactamente lo que hacen los cascos con cancelación activa de ruido: generan una onda opuesta al ruido ambiente para borrarlo. Y es lo que te pasa cuando dos micros captan la misma fuente a distinta distancia — una señal llega desfasada respecto a la otra y se comen parte del sonido entre sí. El clásico "comb filtering". Y hay más: en una sala, el refuerzo y la cancelación no se reparten igual en todos los puntos. Hay zonas de silencio (nodos) y zonas de refuerzo (antinodos). Por eso mover un micro unos centímetros puede cambiar completamente el resultado. 📌 Guárdalo: la próxima vez que dos micros se coman la señal, sabrás exactamente qué mirar. El artículo completo, con la interferencia en detalle y cómo te afecta según la distancia entre fuentes, en el link de la bio 🔗 . . . #microfonos #produccionmusical #homestudio #sonido #sonidoenred by @sonidoenred_es
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a month ago
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Si empezaste a editar audio con Audacity, esto te interesa: acaba de recibir su mayor actualización en cinco años. Y sigue siendo gratis. Audacity 4.0 no es un lavado de cara. Es una revisión de fondo. Interfaz reconstruida entera sobre Qt6, alta resolución, y por fin —POR FIN— modo oscuro, que era la petición número uno desde hace años. Pero lo importante no se ve, se trabaja: → Clips agrupables: seleccionas y editas varios a la vez, los mueves y duplicas juntos. → Una herramienta de envolvente de verdad, con puntos de control arrastrables sobre la ganancia — como en Ableton o Pro Tools. → Precisión hasta el nivel de la muestra individual, con división a un clic y guías de alineación. Y algo que agradecerá cualquiera que lo haya sufrido: se acabaron los modos separados (Select, Envelope, Draw…). Ahora el puntero hace lo que toca según dónde estés. Menos "Audacity dice que no". Ojo antes de actualizar: no todo lo de la versión 3 sobrevivió. Faltan algunos efectos, analizadores y presets de exportación, que irán reincorporando. Si dependes de uno concreto para tu trabajo, revisa la lista antes de tocar tu equipo de producción. No convierte a Audacity en un Pro Tools —sigue siendo un editor, no un DAW con MIDI e instrumentos—. Pero para podcast, locución, grabación de campo o edición de voz, acorta la distancia con el software de pago de forma real. Y sin coste. Gratis, código abierto, para Windows, macOS y Linux. 📌 Guárdalo si editas audio sin presupuesto para software de pago. El análisis completo, con todas las novedades y la lista de lo que falta, en el link de la bio 🔗 . . . #audacity #podcasts #homestudio #sonido #sonidoenred by @sonidoenred_es
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a month ago
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Bajas el volumen para no molestar y de repente la mezcla suena plana, sin graves 🧐. No es tu equipo. Es tu oído. La amplitud es la altura de la onda: un dato físico, medible, que está en la señal. El volumen es otra cosa — es lo que tu cerebro interpreta de esa amplitud. Y tu cerebro no es neutro. Dos sonidos con la misma amplitud física pueden percibirse a volúmenes distintos según su frecuencia. Tu oído es mucho más sensible a los medios (esos 3-4 kHz donde vive la voz) y bastante sordo a los graves y a los agudos extremos. Eso lo describe la curva de Fletcher-Munson. Y tiene una consecuencia práctica enorme: a volumen bajo pierdes graves y agudos antes que los medios. Por eso una mezcla que suena equilibrada a bajo nivel se desmorona al subirla — y al revés. La regla que sale de aquí: mezcla a un nivel moderado y constante, y contrasta a distintos volúmenes antes de dar nada por bueno. 📌 Guárdalo: entender esto cambia cómo ecualizas y a qué volumen trabajas. . . . #tecnicodesonido #sonido #homestudio #produccionmusical #sonidoenred by @sonidoenred_es
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a month ago
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¿Por qué Neumann lanza dos cápsulas nuevas justo cuando Sennheiser completa Spectera? No es casualidad. En IBC 2026 (11-14 sept, RAI Ámsterdam) llegan juntos: → KK 104 A y KK 105 A: cápsula de condensador real -no dinámica- montada en un micro de escenario. Cardioide y supercardioide. → Spectera SKM: el micro de mano que faltaba. Con él, todo el ecosistema (micros, IEM, control remoto, monitorización) ya está disponible. → La clave técnica: WMAS mete hasta 128 enlaces en una sola portadora ancha de RF, frente al canal-por-dispositivo del sistema tradicional. 📌 Por qué importa: con el espectro UHF cada vez más presionado, esa eficiencia deja de ser un lujo. Análisis completo, con specs de la base Spectera y del bodypack SEK → en la web sonidoenred.com. . . . #Neumann #Sennheiser #IBC2026 #tecnicodesonido #sonido by @sonidoenred_es
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a month ago
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Te alejas 2 metros del altavoz y el volumen cae a la mitad. ¿Por qué pasa esto? 🤔 La respuesta está en la presión acústica y en una ley física que todo técnico de sonido debe dominar en directo y en estudio. Vamos paso a paso: 1️⃣ Presión acústica: Es la variación de presión que provoca el sonido en el aire al pasar (compresión y rarefacción). 2️⃣ Decibelios (dB SPL): Como nuestro oído abarca un rango brutal de un millón de veces más presión entre el umbral de audición y el del dolor, usamos la escala logarítmica de los decibelios para hacerlo manejable. 3️⃣ La regla de los -6 dB: Cada vez que doblas la distancia a la fuente, la presión cae un 50% (-6 dB). Por eso alejar al público del escenario baja el nivel tan rápido y se necesitan torres de refuerzo. 4️⃣ Presión vs. Intensidad: No miden lo mismo. La presión mide cuánto oscila el aire, y la intensidad cuánta energía transporta. Si doblas la presión, la energía se cuadruplica. 📌 Guárdalo: entender cómo viaja y decae la presión acústica te salvará en tus próximas mezclas y montajes. #sonidoprofesional #acustica #decibelios #sonido #sonidoenred by @sonidoenred_es
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a month ago
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Llevábamos tiempo con esto entre manos. Hoy sale Nodo EQ, nuestro primer plugin. Y es gratis de verdad. Un ecualizador paramétrico de 24 bandas, con analizador en tiempo real, nueve tipos de filtro por banda y rangos de trabajo de sobra: ±24 dB de ganancia, Q de 0,1 a 18, cortes de 12 a 96 dB por octava. Pero lo que lo hace distinto no son las cifras. Son tres decisiones: → El solo suena a lo que QUITAS, no a lo que conservas. Que es la pregunta real cuando metes un corte: ¿me estoy cargando algo ahí abajo? → Cualquier banda se vuelve dinámica. Umbral, ratio, ataque y release por banda: un de-esser a medida en diez segundos. → El mid/side va dibujado en pantalla. Mid sólido, side discontinuo. Ves qué se mueve en los lados de un vistazo. En la práctica, un EQ estático, un de-esser y una herramienta de estéreo dentro de la misma ventana. Gratis significa gratis: no es una demo con funciones capadas, no caduca, y no hay una versión de pago esperando detrás. Es el primer plugin de la suite Nodo — detrás vienen compresor, limitador y de-esser, con el mismo criterio y el mismo precio: cero. Seamos honestos también con lo que aún no tiene: no hay versión AAX para Pro Tools todavía, y no vamos a decirte que "suena mejor que X" porque no lo hemos comparado. Cuando lo hagamos, te lo contamos. VST3, AU y app independiente. macOS, Windows y Linux. 📌 Descárgalo gratis en la sección de recursos. Link en bio 🔗 . . . #vstplugins #plugins #tecnicodesonido #sonidoprofesional #sonido #audioprofesional by @sonidoenred_es
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a month ago
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El zumbido de tu sistema no es mala suerte. Es un problema con nombre, origen y solución en un orden concreto. Ese "mmmmm" grave que aparece cuando conectas todo. El chasquido al tocar la guitarra. El siseo que sube con el volumen. Casi todo el mundo lo ataca a ciegas: cambia un cable, prueba otro enchufe, mueve cosas hasta que "parece" que se va. Y vuelve. El ruido tiene lógica. Cada tipo suena distinto porque viene de un sitio distinto — una tierra mal hecha, un cable desbalanceado, una señal que no debería viajar así. Si sabes identificar cuál es, sabes por dónde atacarlo. Y hay un orden: empezar por el final es perder horas. Por eso hemos hecho esta guía. No es "compra cables caros y reza". Es el protocolo de diagnóstico: qué ruido tienes, de dónde sale, y en qué orden eliminarlo — que funciona igual en un home studio que en un directo. Dentro: → Los tipos de ruido y cómo reconocer cada uno de oído → Tierras, cables balanceados y cajas DI: qué hace cada cosa y cuándo → 6 casos reales resueltos, del hum de 50 Hz al ground loop → Un checklist para diagnosticar sin dejarte nada Está pensada para que dejes de pelearte con el ruido y sepas exactamente dónde mirar. Es gratis. Entras, la descargas y es tuya. 📌 Descarga gratuita — Link en bio 🔗 . . . #tecnicodesonido #sonidoprofesional #sonido #audioprofesional #sonidoenred by @sonidoenred_es
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2 months ago
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El altavoz correcto no es el más potente ni el más caro. Es el que encaja con el recinto. Meter un line array en una sala pequeña es tirar el dinero. Poner dos cajas full-range en un festival es quedarte corto. Cada tipo de altavoz existe para un escenario concreto, y elegir mal se nota — en el sonido y en la factura. Esta es la guía rápida: seis tipos de altavoz, qué hace cada uno y para qué situación está pensado. Lo esencial, en una frase por tipo: → Full-range — el todoterreno que cubre casi todo evento mediano. → Line array — para proyectar lejos y uniforme en grandes aforos. → Subwoofer — solo los graves, la pegada que las cajas full-range no dan. → Monitor de escenario — para que el músico se oiga a sí mismo. → Columna — voz clara y diseño discreto, ideal para conferencias. → Coaxial — grave y agudo en el mismo eje: la imagen precisa del estudio. Y al final, la tabla que de verdad importa: qué elegir según la situación, del "solo voz" al "concierto con pegada". 📌 Guárdalo: la próxima vez que tengas que sonorizar algo, sabrás por dónde empezar. Cada modelo con su precio actualizado está en el comparador de la web. Link en bio. #sonidoendirecto #sonidoprofesional #altavoces #tecnicodesonido #sonidoenred by @sonidoenred_es
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2 months ago
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Un piano y una guitarra tocan el mismo La. ¿Por qué no suenan igual? Los dos vibran a 440 Hz. Misma frecuencia, misma nota. Y aun así los distingues al instante. La respuesta es lo que acompaña a esa frecuencia. Ningún instrumento produce una nota "pura". Produce una fundamental —los 440 Hz que defines como La— más una pila de armónicos encima: 880, 1320, y así sucesivamente. El reparto de esos armónicos, cuáles suenan más fuerte y cuáles menos, es la huella de cada instrumento. Ese reparto tiene nombre: timbre. Es lo que hace que un violín y una flauta tocando la misma nota sean inconfundibles. Y cuando mezclas, ese espectro completo se reparte en zonas: graves, medios, agudos. Los medios —donde vive la voz— son la zona crítica: tócala mal y toda la mezcla se enturbia. 📌 Guárdalo: entender el timbre cambia cómo ecualizas. Tercer artículo de la serie de Fundamentos, cierra la trilogía de ondas. El completo en el link de la bio. #sonidoprofesional #sonido #frecuencia #homestudio #sonidoenred by @sonidoenred_es
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2 months ago
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