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Control es una película dirigida por Anton Corbijn en 2007 que retrata la vida de Ian Curtis, cantante de Joy Division, una de las bandas que cambiaron el rumbo del rock a finales de los setenta.

Manchester, fábricas, noches grises y una música que parecía llegar del futuro.  Corbijn, que había fotografiado a la propia banda, debuta en el largometraje  con un blanco y negro que parece sacado de la memoria de aquella época.

Sam Riley está impresionante como Curtis: sus movimientos, su voz, esa forma de bailar como si el cuerpo fuese una jaula.

Pero detrás de Love Will Tear Us Apart había un hombre intentando mantener el control de una vida que se le escapaba entre la epilepsia, las contradicciones y sus propios fantasmas.

La película está basada en Touching from a Distance, las memorias de Deborah Curtis, y tiene un detalle fundamental: Corbijn conoció personalmente a Joy Division como fotógrafo. 

No estaba reconstruyendo aquella época desde fuera; también formaba parte de su memoria visual. 

Lo interesante de Control es que se salta buena parte del manual de las biopics musicales. No necesita una infancia traumática que lo explique todo, una sucesión de excesos ni un desfile de canciones convertidas en grandes momentos épicos. 

Anton Corbijn entiende que la vida de Ian Curtis ya tenía suficiente tensión por sí misma. Y la filma con una sobriedad que contrasta con la intensidad de su música.

Tampoco convierte su tragedia en una postal romántica del artista maldito. Curtis tenía talento, contradicciones, responsabilidades y una vida que no conseguía controlar. La película deja espacio para que todo eso conviva, sin dictar sentencia ni buscar excusas.

Porque una cosa es convertir el dolor en arte y otra muy distinta es creer que el dolor hace mejor al artista. 

Control entiende esa diferencia. Y ahí está buena parte de su grandeza.

#antoncorbijn #iancurtis #joydivision #biopic #control
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Si buscas este vinilo en Discogs vas a descubrir que es una joya muy valorada por los coleccionistas.

Este disco fue una de las primeras referencias del mítico sello discográfico independiente de Argentina Radio Tripoli.

En 1987, Massacre Palestina publicaba este 7 pulgadas, una pieza clave del skate rock argentino.

Y basta mirar el insert para viajar a aquella escena: una fotocopia doblada con las letras escritas con máquina de escribir
una foto de la banda y el patrocinio de TRASH Skateboards.

En aquella época, Walas tocaba la guitarra. Más tarde pasaría al micrófono.
Poco después, Massacre Palestina pasaría a llamarse simplemente Massacre y terminaría convirtiéndose en uno de los estandartes del Nuevo Rock Argentino.

El insert también revela que Diferentes maneras tiene un título mucho más largo: Diferentes maneras de conservar la vida útil de tus Hi Tops.
Porque los ollies siempre fueron devoradores de zapatillas.

Pero hay más: un lado gira a 45 RPM y el otro a 33. ¿Un error de fabricación o algo intencional? Misterio pendiente.

Y mi detalle favorito está escrito a bolígrafo: el teléfono de Richard Serafini, cantante original del grupo (QEPD).

Esta copia me llegó a través de un amigo suyo.
Cuatro canciones, una fotocopia, un teléfono escrito a mano y dos velocidades distintas.

A veces, la historia del rock no está en los grandes estadios. Está escondida en un disco de siete pulgadas que alguien guardó durante casi cuarenta años.

#massacrepalestina #massacre #radiotripoli #skaterock #argentina1987
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Siempre me acuerdo de esta historia... a veces la cuento y la gente se queda sorprendida porque no conocían la referencia... el tema de Los Redonditos de Ricota, La Bestia Pop tiene el riff de saxo que está inspirado en la banda de sonido de Lawrence de Arabia... Sergio Dawi me lo mencionó una vez que fui a su casa... yo no sabia de lo que me estaba hablando. Aún es el día que hoy que mucha gente tampoco tenía idea de esto... vos lo sabías?

#lawrencedearabia #sergiodawi #vamoslosredondos #indiosolari #losredonditosdericota
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