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Investigative Journalist. Co-CEO and ED @futuromedia. EP @latinousa @futuroinvestigates. Columnist @reforma.
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Una auditoría a la cuenta pública de 2023 detectó irregularidades por 45 millones de pesos en Liconsa.

@penileyramirez, directora ejecutiva de Futuro Media y articulista de Reforma, explica que los hallazgos se concentran en operaciones de compra de leche en Coahuila, Jalisco y Chihuahua.

🔴 En Jalisco, la auditoría señala pagos por 8.8 millones de pesos por alrededor de 6 millones de litros de leche que no habrían sido recolectados ni trasladados.

📌 En Coahuila, se detectaron pagos con precio de garantía a proveedores que, de acuerdo con la revisión, no cumplían los requisitos para recibir ese beneficio.

⚠️ Y en Chihuahua aparece uno de los hallazgos más graves: además de irregularidades por alrededor de 4.5 millones de pesos, se habrían realizado pagos a nombre de productores que ya habían fallecido.

“Hay investigaciones que no han avanzado suficientemente”, señala Peniley Ramírez.

La investigación, en #AsíLasCosasW con @warkentin.
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Hoy @revistaproceso publica un artículo de @jaibarraf fundamental sobre el tema Gelman. Queda claro que el INBAL se ha convertido en cómplice de una operación grotesca, no solo al avalarla, sino al defenderla y promoverla. 

Compartimos el comentario de @josemariodelagarza en X:

“El 7 de enero, el INBAL firmó el convenio para que la Colección Gelman saliera de México. Al día siguiente, a las 9:55 de la mañana, quedó inscrita en un registro de Washington la garantía que pesa sobre la empresa dueña de las obras, a favor de Banco Santander. Veinticuatro horas separan el aval del Estado del empeño de la colección de arte mexicano más importante del siglo XX.

Nos dijeron que el banco iba a “administrar” las obras. El registro cuenta otra historia: Santander es acreedor, y las 160 piezas (Kahlo, Rivera, Orozco, Siqueiros) respaldan una deuda de 150 millones de dólares. Si el dueño no paga, el banco no necesita jueces mexicanos ni tocar un solo cuadro: ejecuta en Delaware, se queda con la sociedad propietaria y listo. El dueño de los cuadros nunca cambia. Cambia el dueño del dueño. Y nuestra ley de monumentos, escrita en 1972, no alcanza a ver ese piso.

Nada de esto es ilegal, y ahí está lo grave. La primera parada de la “gira internacional” es Cantabria, la ciudad donde nació el banco. El colateral viaja a la cancha del acreedor, con permiso oficial y hasta 2030, justo lo que dura el crédito. A eso no se le puede llamar difusión cultural. Se llama patrimonio empeñado con la firma del Estado...”
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