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GRAPHIC Magazine

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Finally, it seems it started the distribution, hopefully, we could meet the publication at the local bookshop soon! by @graphic_propaganda
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5 years ago
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Matthias Görlich is a Berlin-based graphic designer and teacher. With his studio he works internationally on a broad range of projects in the field of exhibition design, bookdesign, mapping and consulting. He is a Professor of Information Design at Burg Giebichenstein, University of Art and Design, Halle, Germany where he works with his students under the umbrella of Studiengruppe Informationsdesign (SI) in close cooperation with civic actors and activists. www.mgoerlich.com www.truth.design 베를린에서 활동하는 그래픽 디자이너, 교육자. 자신의 스튜디오에서 전시 디자인, 북 디자인, 매핑, 컨설팅 분야의 폭넓은 해외 프로젝트를 수행한다. 독일 할레의 예술&디자인대학 정보 디자인 교수로, 시민 활동가들과의 긴밀한 협력을 바탕으로 정보디자인연구그룹(SI) 산하의 학생들과 함께 작업하고 있다. by @graphic_propaganda
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5 years ago
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[...] Structure is power is unavoidable. [...] By visualizing, you also decide what not to visualize. This determines our perception of truth. [...] Graphic design creates forms of public. Take this chance to create moments for meaningful discourse. [...] Embrace complexity. If things are complex, don’t negate this fact with unnecessary minimalism. [...] In some cases, no design is the best design. [...] [...] 구조는 힘이다, 피할 수 없다. [...] 시각화함으로써 무엇을 시각화하지 않을지도 결정된다. 진실에 대한 인식이 결정되는 지점이다. [...] 그래픽 디자인은 공공을 위한 형식을 창조한다. 이것을 기회로 유의미한 담론을 위한 순간을 창조하라. [...] 복잡성을 수용하라. 실상이 복잡하다면 불필요한 미니멀리즘으로 사실을 부정하지 마라. [...] 경우에 따라서는 디자인을 하지 않는 것이 최고의 디자인이다. [...] by @graphic_propaganda
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5 years ago
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[...] You seem to believe that the Modernist typographic norms such as grid-obsessed order and clarity are repressing the possibilities for other more authentic, spontaneous alternatives here. You would be relieved, then, to know that they do not. Modernism has never been prevalent in Korean graphic design—neither as an idea nor as a concrete reality. Very few Korean designers we know take Modernism seriously. If Max Bill or Emil Ruder came back to life here and saw our visual landscape, they would be horrified by the messiness. Please don’t worry: South Korea has never been Modern, and it might never be. [...] PS. We often think that when you are concerned with now in the West, we in the other parts of the world are stuck with here. Your Modernists are always worried about anachronism: “does this work belong to our times?” We are asked if our work truly belongs to Korea. We don’t know, and we don’t care. But we do care if we are responding to today’s challenges, including subtle aesthetic and technical questions but also more urgent issues that we mentioned above. Some of them are near-universal challenges that require global responses. So, please do not ask us to remain as Korean while you battle as children of our times: we, too, are on the same front line. [...] 선생님께서는 그리드에 집착하는 질서와 명료성 같은 모더니즘 타이포그래피 규범이 이곳에서 자발적이고 진정성 있는 대안을 억압한다고 믿으시는 듯합니다. 전혀 그렇지 않다고 말씀드리면 안심하시려나요. 모더니즘은 한국 그래픽 디자인을 지배한 적이 한 번도 없으니까요. 이념으로도 그렇고 구체적 현실로도 그렇습니다. 저희가 알기로, 모더니즘을 심각하게 여기는 한국 그래픽 디자이너는 극히 드뭅니다. 막스 빌이나 에밀 루더가 되살아나 한국의 시각적 풍경을 목격한다면, 아마 이 지저분함에 기겁하고 말 것입니다. 그러니 걱정하실 필요 없습니다. 한국은 한 번도 모던했던 적이 없고, 아마 앞으로도 그럴 것입니다. [...] (추신) 선생님 같은 서구인들이 ‘지금’을 걱정할 때, 나머지 세계의 저희는 ‘여기’에 얽매인다는 생각을 종종 합니다. 선생님의 모더니스트들은 시대착오를 염려하죠. “이 작업이 우리 시대에 속하는가?” 저희는 저희 작업이 진정 한국에 속하느냐고 추궁당합니다. 글쎄요, 잘 모르겠지만 신경 쓰지 않습니다. 그러나 오늘의 과제에 응하는 데는 저희도 신경이 쓰입니다. 그런 과제에는 미묘한 미적, 기술적 문제도 있지만, 위에서 언급한 시급한 쟁점도 있습니다. 그중 일부는 전 지구적 대응을 요구하는, 거의 보편적인 과제이기도 합니다. 그러니, 선생님께서 우리 시대의 자식으로 싸우시는 동안 저희는 한국인으로 남아 있으라고 하지 마시기 바랍니다. 저희도 같은 전선에 있습니다. [...] by @graphic_propaganda
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5 years ago
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GRAPHIC #47: Current Issue Timeline 2016-2021. Activities of 10 contributors that relate to the Current Issue. #graphicmagazine #graphic47 #propaganda_publisher #currentissue #current #magazine #bookdesign #publication #editorialdesign #graphicdesign #typedesign #typography #design by @graphic_propaganda
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5 years ago
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Futuress is an online magazine and community space for design politics. They understand design as an expansive social and political practice, examining the objects, systems, and structures that shape our lived realities. A queer intersectional feminist platform, Futuress strives to be a home for the histories, people, and perspectives that have been—and still often remain—underrepresented, oppressed, and ignored. www.futuress.org 퓨처레스는 디자인 정치를 표방하는 온라인 잡지이자 커뮤니티 공간이다. 그들은 디자인을 광범위한 사회적, 정치적 실천으로 이해하며 우리 삶의 현실을 이루고 있는 대상, 시스템, 구조를 검토한다. 퀴어와 페미니스트의 교차 플랫폼인 퓨처레스는 지금껏 억압받고 무시당하며 숨겨져 왔던 역사, 사람, 관점을 피력하는 본거지가 되고자 한다. www.futuress.org by @graphic_propaganda
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5 years ago
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[...] ELIO RAIMONDI, VITTORIA PUGLIESE Is There Anyone Reading Out There? A step into the 90s Italian self-publishing scene with Speed Demon, the fanzine that mobilized the Italian queer scene, giving a group of previously isolated individuals the chance to finally find their own space of expression and aggre gation through printed matter. [...] ISABEL DUARTE Publishing is Being Present How Portuguese editor Maria Lamas surreptitiously turned the weekly fashion sup - plement Modas e Bordados into a space for resistance—one that opposed the military dictatorship, questioned gender norms and encouraged women to thrive. [...] MARYAM FANNI Before and After A critical investigation into “Before and After” images as an increasingly frequent figure and device in the field of urban design—which disciplines us into a binary thought process of good–bad, unwanted–desired, and simultaneously mystifies and renders invisible the actors and actions of transformation. [...] 엘리오 라이몬디, 비토리아 풀리에세 거기 누가 읽고 있나요? <스피드 데몬>으로 90년대 이탈리아 자가 출판 시절로 들어가 보기. <스피드 데몬>은 이탈리아 퀴어 문화의 동인이 된 팬진으로, 고립된 개개인으로 존재해 온 퀴어 집단에 표현의 기회와 연대의 공간을 잡지라는 형태를 통해 제공했다. [...] 이자벨 두아르트 출판은 현재가 되는 것 포르투갈 편집자 마리아 라마스가 패션 주간지 <패션과 자수>(Modas e Bordados)를 맡은 후, 어떻게 이 잡지를 군사 독재에 반대하고, 성 규범에 의문을 제기하며, 여성의 성장을 격려하는 저항의 공간으로 은밀히 변모시켰는지를 보여 준다. [...] 마리암 파니 전과 후 도시 디자인 분야에서 점점 더 빈번하게 사용되는 장치인 ‘전과 후’ 이미지에 대한 비판적 연구. ‘전과 후’ 이미지는 좋음–나쁨, 원하지 않음―원함 등의 이분법적 사고를 강요하며, 변화의 과정과 행위를 신비화하거나 보이지 않게 만든다. [...] by @graphic_propaganda
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5 years ago
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GRAPHIC #47: Current Issue #graphicmagazine #graphic47 #propaganda_publisher #currentissue #current #magazine #bookdesign #publication #editorialdesign #graphicdesign #typedesign #typography #design by @graphic_propaganda
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5 years ago
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MMS are Maryam Fanni, Matilda Flodmark and Sara Kaaman. They form a research collective based in Stockholm, Sweden, focusing on investigations and writings on visual culture, graphic design and historiography through feminist theory and practice. In 2020 their book Natural Enemies of Books: A Messy History of Women in Typography and Printing was published by Occasional Papers. The book is a response to the groundbreaking 1937 North-American publication Bookmaking on the Distaff Side, which brought together contributions by women printers, illustrators, authors, typographers and typesetters. In this issue of GRAPHIC, MMS share materials from their process and research archive, facsimiles of publications from their library, along with answering some questions posed by journalist Madeleine Morley. MMS는 마리암 파니(Maryam Fanni), 마틸다 플로드마르크(Matilda Flodmark), 사라 카만(Sara Kaaman)으로 구성된 스톡홀름 기반의 리서치 컬렉티브다. 페미니즘 이론 및 실천을 바탕으로 시각 문화, 그래픽 디자인, 역사기록학에 관한 연구와 글쓰기에 중점을 두고 활동한다. 2020년에는 비영리 출판사 오케이저널 페이퍼스(Occasional Papers)를 통해 <책의 천적들: 타이포그래피·인쇄업계 여성들의 어수선한 역사>(Natural Enemies of Books: A Messy History of Women in Typography and Printing)를 펴냈다. 이 책은 1937년 북미에서 출간된 문제작 <모계의 도서 제작>(Bookmaking on the Distaff Side )에 대한 응답이다. 후자는 20세기 초에 시대를 앞질러 여성 인쇄업자, 일러스트레이터, 작가, 타이포그래퍼, 식자공의 업적을 종합적으로 다룬 바 있다. <그래픽> 47호를 통해 MMS의 활동을 보여 주는 자료, 연구 아카이브 자료, 서재에 보관 중인 출판물의 복사본을 공유하는 한편, 저널리스트 매들린 몰리(Madeleine Morley)가 던진 몇 가지 질문에 답한다. by @graphic_propaganda
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5 years ago
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[...] I found Bookmaking on the Distaff Side in 2010 at the online exhibition catalogue of Unseen Hands – Women Printers, Binders and Book-designers organised by Rebecca Warren Davidson at Princeton University Library in 2003, where it was presented as a “showcase for the contributions of women to printing and the book arts.” I had received a grant to research women within the printing industry, so I decided to investigate the book further. I found a copy for sale online, at the rare book shop Oak Knoll, and the table of content looked really interesting. I had to use all of the grant, 8000 SEK, to be able to get my hands on it. And I had no idea of what I was buying! But it turned out to be an amazing object. Apart from the various contributions, essays, testimonies, poems and so on, every signature is printed by different private presses. The book becomes a catalogue or collage, or as book historian Kathleen Walkup describes it– a pot-luck, of various typefaces, paper qualities and printmaking techniques. [...] 2010년에 전시 ‘보이지 않는 손들–여성 인쇄업자, 제본공, 북 디자이너들’(Unseen Hands – Women Printers, Binders and Book-designers)의 온라인 카탈로그를 보다가 발견했다. 프린스턴대학교 도서관의 그래픽 아트 큐레이터였던 리베카 워런 데이비슨(Rebecca Warren Da-vidson)이 2003년에 선보인 전시로, 2021년 현재도 온라인 카탈로그 를 열람할 수 있다. 카탈로그에는 <모계의 도서 제작>이 “인쇄 및 북 아트 분야 여성들의 업적을 모아 놓은 진열장”과 같다고 소개돼 있었다. 당시 지원비를 받아 인쇄업계 여성들을 연구하던 터라 자세히 살펴봐야겠다 싶었다. 희귀 도서를 취급하는 중고 서점 오크 놀(Oak Knoll)의 웹사이트에서 한 부를 발견했는데 목차부터 너무나 흥미로웠다. 책을 손에 넣기 위해 연구 지원비 8000크로나(2021년 4월 22일 기준 한화 약 106만원-편집자)를 탕진하는 수밖에 없었다. 내가 대체 뭘 사 버린 건가 혼란스러웠다! 하지만 곧 <모계의 도서 제작>이 놀랍도록 멋진 작품임을 알게 됐다. 에세이, 경험담, 시 등으로 다채롭게 구성됐을 뿐 아니라 모든 꼭지가 각기 다른 인쇄소에서 제작된 것이었다. 그 책은 하나의 카탈로그, 콜라주, 혹은 도서 역사학자 캐슬린 워컵(Kathleen Walkup)의 표현처럼 각양각색의 타입페이스, 종이, 인쇄 기술이 한데 모인 ‘포트럭 파티’ 같아 보였다. [...] by @graphic_propaganda
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5 years ago
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[...] This year Graphic Magazine reached out to me with the somewhat assumptive provocation, “Which black designers have inspired you?” It is a topic that, in one form or another, keeps coming back to me. Back in 2018 at Reading University’s MA Type Design course, the late Gerard Unger asked me, “where are all the black type designers?” Two years later and a lot has changed. I have now graduated, moved to Manchester, set up a studio and busied myself with developing my practice. I’ve drawn from many sources this year, but I have not been inspired by any black type designers. Perhaps you’re thinking, “we just need more black type designers!” Well, to that I answer, yes and no. It is a well known fact, that there is lack of diversity in our profession. However, I believe the current statistical skew is merely an indicator of latent deficiencies within many societal and corporate structures. Until we can provide strategic support to the under-represented, they will continue to be just that. Whilst successful black professionals may be a real source of inspiration, I find the concept a little too close to that of the role model or perhaps something worse than that; celebrity... [...] 최근에 그래픽 매거진이 “당신에게 영감을 준 흑인 디자이너는 누구인가?”라는 다소 도발적인 질문으로 내게 연락을 해 왔다. 질문의 형태가 어떻든 이것은 나에게 지속적으로 되돌아오는 주제다. 2018년 레딩대학교(Reading University)에서 서체 디자인 석사 과정을 이수할 무렵, 지금은 고인이 된 서체 디자이너 헤라르트 윙어(Gerard Unger)도 내게 이렇게 물었다. “흑인 서체 디자이너들은 모두 어디에 있는가?”라고. 2년이 흐르고 내게도 많은 변화가 생겼다. 졸업을 했고, 맨체스터로 이사했고, 스튜디오를 열어서 내 서체를 개발하는 데 몰두했다. 올해 흑인 서체 디자이너들을 많이 만났지만 누구에게서도 영감을 받지는 못했다. 아마도 당신은 “흑인 서체 디자이너가 더 많아져야 돼!”라고 생각할 것이다. 글쎄, 내 대답은 ‘그렇기도 하고, 아니기도 하다’이다. 우리 직업에 (인종적) 다양성이 부족하다는 것은 널리 알려진 사실이다. 하지만 사회 및 기업 조직 내에서 흑인이 많지 않다는 지표는 단순한 통계상의 왜곡일 뿐이라고 생각한다. 표면화되지 않은 흑인 디자이너들에게 전략적 지원이 주어진다면, 그들은 더 이상 통계 바깥에 있지 않을 것이다. 성공한 흑인 디자이너도 그들에게 실질적인 영감의 원천이 될 수 있다. 하지만 그러한 생각은 롤모델의 이상론에 너무 가깝거나 어쩌면 더 나쁠 수도 있다, 가령 ‘셀러브리티’처럼…. […] by @graphic_propaganda
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5 years ago
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Open Recent Graphic Design is a platform designed to talk and study with designers about what is happening in the contemporary design scene and to document the contents as physical or non-physical outcomes. The platform aims to create an opportunity to talk about design with the designers and more people. «최근 그래픽 디자인 열기»는 동시대 디자인 분야에서 벌어지는 일들에 관해 디자이너들과 이야기하고 연구해, 그 내용을 물리적∙비물리적인 결과물로 기록하기 위해 만들어진 플랫폼이다. by @graphic_propaganda
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5 years ago
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