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arthi

@arthurpauly

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i take pictures so i can remember 🪽

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Ravi·e et honoré·e d’être nominé·e pour le Prix du Dessin Contemporain 2026 des @beauxartsparis

L’annonce du/de la lauréat·e et la remise du prix aura lieu à l’amphithéâtre d’honneur le 24 Juin à 12h30

L’exposition aura lieu dans la galerie gauche du Palais des Études de 13h à 19h.

Je serai ravi·e de vous y croiser !

J’aurai la chance d’exposer avec les artistes nominé·es :
@jeanne_bastien_
@lennacarleton
@nahia.gregoire

Merci énormément à @helene.gasnault en charge du commissariat de cette exposition, pour son regard et ses conseils !

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biodata, 2025

les yeux s’approchent de l’eau comme on approche d’un écran trop lumineux, la surface ne paraît plus lisse elle tremble légèrement dans la réverbération de la lumière, la mer ressemble à un vieux graphic engine qui calcule mal sa propre texture, des miettes pétrochimiques flottent partout poussière translucide fragments issus d’anciens objets domestiques broyés par les marées chaque particule glisse dans la masse liquide comme un voxel isolé dé·ri·vant dans une simulation océanique gigantesque la houle respire lentement, et la lumière transforme ce nuage synthétique en une matière potentiellement douce presque cosmique comme si le monde uploadait une nouvelle version V42.05 de lui même

En avançant un peu les courants deviennent visibles non pas comme des vagues mais comme des lignes de code hydrodynamique qui déplacent ces fragments dans l’espace la turbulence assemble puis disperse des constellations minuscules des archipels provisoires apparaissent disparaissent aussitôt la mer agit comme un procedural engine recalculant la map du monde à chaque instant - spawns autogérés/disciplinés - les débris industriels deviennent des points de calcul dans une géométrie liquide mouvante, un open world hydrologique où chaque microfragment agit comme un datapoint flottant autonome mais interconnecté

Par endroits certaines surfaces artificielles portent une vie minuscule bactéries diatomées cyanobactéries dessinent des pellicules biologiques délicates ces biofilms se déploient comme des modulations organiques sur les matériaux hydrophobes chaque particule devient alors un refuge inattendu une petite plateforme dé·ri·vante où le vivant improvise de nouvelles stratégies de co/para/meta/X-istenz au milieu de la matière technique, comme si la biosphère faisait du live modd·iel·ing sur ces fragments synthétiques

[suite dans les commentaires]

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Peaux en strates (V2), 2025
Grès émaillé, quartz, bois, ficelle, vêtements
234 x 125 x 125 cm

[V3 Exposée à CRUSH 2026, aux Beaux-Arts de Paris]

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les matières arrivent sales chargées de sueur sèche de parfums cheap de nuits trop longues, elles traînent encore des torses inconnus des hanches pressées sur le dancefloor, les vêtements sont des peaux usagées et habitées, des identités en transit et pourtant rien n’est retouché rien n’est recousu rien n’est redressé pas de chirurgie textile pas de cosmétique réparatrice, le remploi reste brut comme une viande froide sortie du sac, la fibre garde ses cicatrices ses trous ses odeurs ses fatigues laisser la crasse parler laisser la matière décider

la courge grossit parce qu’elle est queen par nature, elle réclame du mélange du frottement des rencontres imprévues, iel mange iel avale iel incorpore iel digère ses propres états dans une autophagie lente - presque obscène - ce qui était à la marge remonte, jogging saturé de bitume robe poisseuse de fête et d’épuisement, la croissance est pâteuse lourde visqueuse elle fonctionne comme un estomac collectif, les identités se chevauchent se parasitent, la forme devient collision des genres un speed dating textile où chaque fibre repart modifiée

un care qui ne ressemblerait pas à une caresse mais à une retenue violente, ne pas intervenir ne pas corriger accompagner la pourriture lente respecter les biographies incrustées dans les interstices le polyester parle vitesse le coton parle fatigue le synthétique parle pétrole, le remploi devient un pacte sale une soft-politics de la non-capture et quand la masse respire toute seule il ne reste plus rien à porter les vêtements ont migré ailleurs avalés par le corps collectif, la nudité arrive comme un crash, persiste une nécessité grandir ensemble se contaminer fabriquer une croissance queer true/slow/magic/trash apprendre à vivre en$$emble dans une morphe chaude où tout se touche enfin

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Merci à tou·x·tes mes ami·x·es pour vos mots, votre soutien, vos corps et vos mains 🤍

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Adrenaline Shot, 2026
Impression 3D, bois, iPhone
61 x 147 x 70 cm

3D & print from boss @aguimii
video from Muddy Guys

Paris pulse comme une machine nerveuse [les corps y vivent sous régime d’urgence permanente] une ville qui exige des preuves d’intensité à chaque carrefour, le besoin d’adrénaline s’y renouvelle sans cesse comme un abonnement vital à la basicfittinglifecore, le café devient une loi physiologique, une nécessité de maintien, une inj·e·on·ction sociale, la vie s’organise autour de cette caféinocratie discrète où tenir debout vaut déjà comme réussite

le reste du monde s’aligne sur ce rythme par imitation économique, le libéralisme diffuse une in·j·f·onction à produire, à répondre, à performer même immobile, la valeur se mesure en activité visible, le shoo0oO°o0O•0o..·ot devient une unité de rendement, le café un outil de gouvernance intime, une manière de rester solvable face au temps, une productivité vécue comme morale interne presque naturelle

on introduit un piège à souris instable, non pas pour tuer mais pour révéler la capture, une structure qui attire le réflexe et le met en défaut, un dispositif de déséquilibre où l’élan devient chute douce, le piège fonctionne par promesse d’appui et retrait immédiat, une souriciérité élégante qui laisse le corps face à sa propre automatisation

alors un désir oblique apparaît, celui de quitter le régime propre et sec de la performance, de glisser hors de la logique du rendement, l’imaginaire se peuple de matières basses, de liquides lourds, l’envie de nager dans de la merde et de la boue comme on chercherait une réinitialisation sensorielle, une plongée volontaire dans une contre efficacité poisseuse et crade

un appel de cœur qui ne serait pas une fuite mais saturation stratégique, une manière de suspendre l’ordre productif sans le combattre frontalement, dans l’excès d’activité naît l’appel du lent, du collant, du désajusté, une zone de repos négatif où le corps cesse d’optimiser et persiste simplement en état de mud-vibing

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Une nuit à la folie

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2025
afterwork
marie que je connais très bien
ed bangay
evadiva
2010 party
justin & britney
malou et les blackblocks
ayem enchantée
cargese
le ferry
juju muscu
50 ans toutes ses dents
coefficiel bts
2026 💋

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Ridder, 2025
dessin graphite
30 x 40 cm

dans l’interstice où s’effondrent les calendriers, une pierre dressée avant la mémoire s’agrippe à un fragment de mobilité jeté hors du silicium, comme si l’ère glaciaire avait greffé ses rites à la vitesse quantique ici les couches tectoniques chuchotent avec les algorithmes, les atomes fossilisés négocient leur passage avec les impulsions électriques, le sol n’existe plus, il est remplacé par une dérive continue, un plan incliné où l’archaïque roule vers son propre anéantissement la verticalité sacrée se laisse traverser par l’idéologie du lisse et du portable, le monument s’arrache à la fixité, il veut flotter dans les flux de données sans renoncer à sa gravité tout se passe comme si l’âge du bronze s’était réécrit dans le langage des batteries lithium-ion, comme si le souvenir mégalithique cherchait une sortie dans l’accélération posthumaine ici la pierre n’est plus la pierre, elle est une antenne qui capte les échos d’un monde dissous, un oracle désaxé qui parle en mégabytes et en silice, un témoin qui ne se contente plus de témoigner mais s’infiltre dans le futur pour y greffer l’obsolète ce qui roule n’avance pas, ce qui pèse ne retient rien, il n’y a plus d’origine ni d’aboutissement, seulement la collision lente entre deux extrêmes qui n’auraient jamais dû se rencontrer et qui pourtant se confondent dans un seul souffle suspendu une sorte de paléovitesse, une dérive lithonumérique, une extase de gravité synthélique où l’inerte s’électrise et où la roue devient menhirisée ici naît la chronofaille, un pli d’outrematière où l’histoire se décode en géotempêtes et en fragments d’hyperterre, le langage lui-même se désagrège en archibytes et en ruinoscans, et dans cette démesure verbale l’objet cesse d’être objet, il devient lisière entre les mondes, un monument-circulation, un totem-mécanisme, un fétiche de l’ère lithofuturale

#dessin #contemparyart #drawings #beauxartsparis #emergingartists #stone #dessincontemporain

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Bien sec, novembre 2024
Acier soudé, légumes, bouteilles en plastique, fausses étiquettes, acrylique
Dimensions variables (environ 90 x 10 x 10 cm)

tout semble avoir glissé dans une saison sans fin une clarté figée saturée d’un silence logistique où les choses ne tombent plus où les chairs n’attendent rien où le vivant semble postulé puis suspendu dans un équilibre sans souffle les formes s’alignent comme si l’ordre du monde avait basculé dans la vitrine d’un non-temps une topologie de surface où rien ne pourrit tout persiste à contre-corps sans devenir

l’air y est d’une densité synthétique une lenteur d’algorithme en veille les gestes sont devenus spéculatifs les textures ruminent en boucle la mémoire d’une origine floue chaque objet paraît issu d’un protocole d’apparition une scriptogenèse lente sans faille sans élan la matière respire une absence conditionnée des peaux calmes des ombres dressées pour n’être ni utiles ni réelles juste là entre fiction d’usage et beauté indifférente

l’eau circule sans urgence sans adresse elle trace des réseaux d’infra-présence elle s’empile dans les plexiglas comme si la transparence voulait dire quelque chose comme si le liquide savait encore couler autrement que pour apparaître les flux sont suspendus dans leur propre spectacle les circuits se recroquevillent dans une mécanique du trop tard tout y est déjà en trop en double en boucle

les sols ne portent plus ils regardent depuis le dessous ils attendent d’être crus des nappes mortes où flottent des désirs de pousse des intentions d’ancrage sans sol chaque racine est une énigme tordue une ligne de métal tendue vers une terre absente une volonté de s’étendre juste assez pour échouer sans bruit

et dans cette douceur figée quelque chose veille peut-être une mémoire basse une sensibilité résiduelle entre les couches d’enduit les peaux peintes les mots perdus dans les codes-barres une pulsation post-végétale en attente d’un effondrement discret d’une germination inutile mais belle comme un rêve oublié dans le bon sens d’une machine à produire le faux

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Playa all inclusive, avril 3025

PLA, pailles inox, cocktails, thon en boîte

les courges cocktails s’élèvent, comme des capsules fossiles d’un Eden uploadé, des simulacres végétaux extraits d’un rêve 3D, échoué sur le rivage d’un monde d’après, elles suintent lentement par leurs blessures métalliques, des fluides émotifs instables, des nectars de désir obsolète, chaque paille greffée, comme une antenne vers un serveur sensoriel effondré, capte l’écho d’un plaisir devenu data, les fruits sont des oracles de synthèse, ils chuchotent un langage prébiotique, où le goût n’est plus qu’un fantôme d’intention

au sol, les liquides colonisent le paysage, comme des entités vivantes sans squelette, des intelligences molles, éprises de dispersion, elles n’imprègnent pas, elles contaminent, dans une dramaturgie de la fuite chromatique, ce ne sont pas des couleurs, ce sont des protocoles affectifs en phase terminale, chlorobleu, lemonflare, menthe fossile, tout s’étend, comme une mémoire dysfonctionnelle du tourisme total, chaque goutte articule une syntaxe de l’excès, une poésie thermodynamique du melting tropique

à la périphérie, l’éponge veille, comme un drone domestique désaffecté, vestige d’un programme de rétention, elle ne capte plus que des résidus de gestes, une volonté d’absorption qui échoue dans sa propre forme, elle est le théâtre plié d’une lutte sans enjeu, un corps poreux, sans organe, face à l’indifférence des liquides, elle performe le fantasme du contrôle, dans un monde post-humide, elle est la servante inutile d’un rituel, dissous dans la masse

le thon gît dans son sarcophage d’aluminium, rituel archaïque d’un vivant implosé, la boîte entrouverte, comme une balise funéraire, émet encore des signaux de mer froide, l’animal n’est plus qu’un échantillon d’océan, réduit à l’état de denrée cosmétique, un non-retour en conserve dans l’horizon plastique de l’Anthropo-spectacle, ici, tout suinte, tout parle en silence, chaque forme est une relique activée d’un présent en boucle, une fiction comestible, où la matière pense son propre effondrement en slow ecology

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Germes, Février 2025
Fonte de bronze et aluminium
25 x 17 x 4cm

collier-circuit ombre en métal fruit défait refait transmuté il boucle autour du flux se branche sans s’allumer parasite la ligne il est bijonction il est ornimétal il cherche le corps mais trouve la machine

noyau-mémoire noyau-fossile séquelle du fruit consommé épluché digéré noyau-relique fusionné à l’oxydelune et au bronzeombre il refuse le bijoutilisable il est parure-anachrone ornement sans porteur

scorie-luxure bijou-sable fondu dans le temps hackant la mode sapant le système l’élégance glitchée dans l’électromatière l’objet refuse de s’achever il se contamine lui-même il est parure-fissure

et si l’on pouvait le passer autour du cou le laisser grésiller contre la peau sentir l’onde fossilisée des noyaux la sève métallique du vivant court-circuiter l’ornement lui rendre sa sauvageonnerie ses artefacts inclassables ses ornagènes ses luxéchecs

#queerart #queerartist #contemporaryart #jewelry #upcyclingart #seeds #peach

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