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Me habría encantado cotillear por la casa de Yves Saint Laurent y Pierre Bergé en París. Porque estos dos señores tenían un gusto exquisito, una fortuna considerable y una afición por comprar arte que debía de poner a temblar a más de un marchante. En 1970 se instalaron en el número 55 de la rue de Babylone, un dúplex de 600 metros cuadrados con jardín privado. Una modestia de vivienda donde fueron metiendo cuadros de Goya, Picasso, Matisse, Mondrian y Warhol, esculturas romanas, antigüedades, libros y muebles Art Déco. Vamos, que uno iba a tomar café y tenía que tener cuidado con dónde apoyaba la taza. Saint Laurent disfrutaba cambiando los cuadros de sitio, moviendo muebles y reorganizando habitaciones. El decorador Jacques Grange también echó una mano, aunque mantener cierto orden entre semejante colección debía de tener su mérito. Allí todo convivía con una naturalidad pasmosa. Un Picasso por aquí, una escultura romana por allá y, en medio, un sillón de Eileen Gray que acabaría vendiéndose por 21,9 millones de euros. Como para sentarse con los pantalones mojados. Pero llegó 2008 y murió Yves Saint Laurent. Pierre Bergé decidió entonces desprenderse de buena parte de aquella colección que habían reunido durante casi cuarenta años. En febrero de 2009, Christie's organizó en el Grand Palais de París una subasta monumental: 773 lotes y cerca de 374 millones de euros recaudados. Una auténtica locura que pasaría a la historia. Y así terminó aquella casa. Los cuadros salieron por una puerta, los muebles por otra y los coleccionistas de medio mundo se llevaron los tesoros que durante décadas habían compartido habitación. Lo que había costado cuarenta años reunir se dispersó en apenas unos días. Por suerte quedan estas fotografías. Y viendo semejante despliegue de belleza, uno entiende que Saint Laurent tuviera fama de genio. Aunque también conviene recordar que para decorar así una casa, además de talento, viene fenomenal tener unos cuantos millones en el banco. 📷 Fotografías de la colección Yves Saint Laurent y Pierre Bergé. Christie's, París, 2009.
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¡Por fin conocemos el cartel de "La mujer del tiempo"! Y me hace especial ilusión porque detrás están dos personas a las que quiero y admiro mucho; Antonio Rojano, que firma el texto, y Luis Luque, que dirige. Así que de imparcial tengo lo que un paraguas en febrero. La historia, tal y como la cuenta Pilar G. Almansa, dramaturgista de la temporada de Nave 10 | Matadero, empieza de una manera que ya promete: "Una meteoróloga televisiva lanza un órdago en directo: si mañana llueve, renuncia a su puesto de trabajo. Al día siguiente, su marido llega a casa chorreando. Ella dimite. Obvio. A partir de ahí, Antonio Rojano y Luis Luque construyen en La mujer del tiempo una condensación de las nubosas inquietudes contemporáneas sobre quiénes somos, qué deseamos, cómo debemos aprovechar nuestra existencia. ¿Realmente cambiar sirve para algo?" En escena estarán Ana Torrent, Inma Cuevas y Edu Soto. Menudo repartazo. Tengo muchas ganas de ver qué han preparado. Conociendo a estos cinco, sospecho que alguna borrasca caerá. Y yo pienso estar allí para verla. 🌩️ Del 4 al 28 de febrero de 2027 en Nave 10 | Matadero, Madrid. #LaMujerDelTiempo #luisluque #cartelerateatral #teatroenmadrid La mujer del tiempo: Antonio Rojano y Luis Luque preparan tormenta en Nave 10 | Matadero.
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Memorable @chiton.club 🤍
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La diversion está asegurada 🤍🤍🤍🤍
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My China Travel Diary __ La sencillez de un jardín chino. En este pais hasta el jardín más sencillo tiene segundas intenciones. Y es que, llevan tres mil años metiendo toda su filosofía dentro de un estanque, y encima lo llaman jardinería. El maestro Confucio pidió orden, y con él llegaron los pabellones de lectura y las simetrías. El taoísmo metió las rocas en el lago. Aquí, nada se muestra de golpe. Galerías infinitas que giran sobre si mismas y enmarcan una sola rama, puentes que zigzaguean sin necesidad, como si la línea recta fuera algo impensable. Pero realmente , el objetivo es el mismo de siempre. Sentarse a mirar el agua y no pensar en nada y ver la vida pasar. #china #jardines
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My China Travel Diary __bDespués de estos días por China me sorprende que, pese a todo lo que ha pasado, el budismo siga tan presente. La gente entra, enciende incienso y continúa. En Xi'an, Hangzhou, Pekín, o Shanghái lo primero que se te queda al entrar en un templo es el ruido. Tambores graves, campanas pequeñas, incienso, gente arrodillándose sobre esteras gastadas. Y luego está la fe, que aquí la he sentido de una manera mucho más cotidiana de lo que esperaba. Las cintas rojas llevan deseos, el incienso acompaña las peticiones y las familias entran juntas en los templos. Padres, hijos, abuelos. Unos rezan, otros miran. Los monjes pasan entre ellos con una naturalidad que me ha llamado mucho la atención. Después de tantos templos y rincones de culto extraordinarios, creo que empiezo a entender algo. Nadie me ha preguntado qué creo. He atado una cinta, quemado incienso y repetido gestos que millones de personas hicieron antes que yo. Quizá la fe también sea eso. Una forma de aceptar que no entendemos casi nada y, aun así, necesitamos confiar en algo. En los que estuvieron antes, en los que queremos ahora y en que mañana seguiremos aquí. #China #Budismo #CuadernoDeViaje
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My China Travel Diary __ Antes de Hedda... Mirando las fotos de Hedda Morrison de la Ciudad Prohibida casi vacía (en el post anterior) pensaba en lo difícil que resulta imaginar este lugar sin gente. Y nuestra guía empezó a contarnos cómo era aquello cuando tampoco podía entrar cualquiera. Durante quinientos años fue una ciudad dentro de la ciudad. Emperadores, emperatrices, concubinas, funcionarios, guardias y miles de eunucos. Los demás, fuera. Colarse podía costarte la vida. Dentro se gobernaba un imperio, pero también se comía, se dormía, se cotilleaba y supongo que se conspiraba bastante. El emperador tenía salones para casi todo y podía ir cambiando de dormitorio, incluso para las numerosas noches de bodas también tenía uno. Y luego estaba el maravilloso Salón del Cultivo Mental, que parece un sitio para encontrarse con uno mismo y que además era el despacho del emperador. Con cama, eso sí. Que gobernar China debía de cansar. Construir todo aquello fue otra historia. Algunas piedras eran tan enormes que esperaban al invierno, mojaban el camino y las arrastraban sobre el hielo. Nueve meses después de inaugurar el palacio cayó un rayo y ardieron tres de los grandes salones. El emperador entendió que el cielo estaba enfadado y modificó varios aspectos. Por aquí pasaron 24 emperadores hasta llegar a Puyi (ya contaré su fascinante historia). Abdicó en 1912, pero siguió viviendo dentro hasta que en 1924 le dijeron que se acabó. Al año siguiente abrieron las puertas al público. Y poco después apareció una joven alemana recorriendo Pekín en bicicleta con una Rolleiflex, fotografiando estos mismos patios en un silencio que ya nadie más pisaba. Se llamaba Hedda Morrison. Pero esa historia ya le he contado. #CiudadProhibida #Beijing #HistoriaDeChina
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Puede ser Que la teoría cuántica te haga ver Que el tiempo y el espacio No se llevan bien Que todo existe a la vez Tú búscame Y vuelve sin volver Así reunidos, tú conmigo y yo Buscando en otros mundos la solución... 🩵
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Algunas personas ven las cosas y otras que las cuenta. Yo tengo el problema de no poder hacer una sin la otra. Me llamo Pablo. Vivo en Madrid, me obsesiona la cultura y el diseño, colecciono curiosidades que no le importan a casi nadie y tengo una relación complicada con los lunes. Este es mi cuaderno. Lo que me pasa, lo que me llama la atención, lo que me importa antes de que tenga nombre de artículo. Si quieres el trabajo de verdad, te espero en @drymartinezreporter Si te quedas aquí, bienvenido a mi cuaderno de apuntes.
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Del 10 al 12 de abril, Isabelle Huppert está en Madrid, en los Teatros del Canal, con Bérénice, y quien no vaya tendrá que buscarse una excusa digna, que no la hay. Bérénice es una princesa judía del siglo I cuya historia con el emperador Tito lleva siglos fascinando a los artistas porque resume mejor que ninguna otra el conflicto eterno entre la pasión y la razón de Estado: un hombre que ama a una mujer, un imperio que no se lo permite, y dos personas que deciden separarse sin que ninguna de las dos quiera hacerlo. Racine necesitó cinco actos y verso alejandrino para contarlo en 1670 porque en el siglo XVII el sufrimiento también tenía que ser aparatoso. La última vez que Huppert pisó un escenario madrileño fue en la temporada 2019-2020, cuando protagonizó Mary Said What She Said bajo la dirección de Robert Wilson en el Teatro María Guerrero: otro monólogo, otra mujer sola cargando con el peso de la historia entera. Parece que Huppert y la soledad escénica se tienen tomada la medida y han decidido no separarse. Bien por ellas. Que todo esto llegue a Madrid enmarcado en Escenas francesas, la temporada cultural del Institut français de España, no es casualidad, es exactamente el tipo de programación que lleva meses recordándonos que la cartelera madrileña no le debe nada a ninguna capital europea.
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La exposición clausura su discurso como una máquina escénico-material donde la visibilidad es, por definición, parcial. Entre jaulas de Faraday y la luz de sodio de farolas retiradas del entorno urbano, Mays genera una atmósfera de protección y encierro que se confunden. Es un equilibrio precario entre la atracción y la repulsión; un recordatorio de que lo interior y lo exterior nunca estuvieron realmente separados. La apertura como herida es, al final, el único lugar de paso posible. #Nave0 #EsculturaEspañola #LuzDeSodio #CriticaDeArte
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Domingos... así 🤍
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